PRIMERA, SEGUNDA, TERCERA Y CUARTA “CASI SONATAS” EN CUARTOS DE TONO PARA VIOLONCHELO

Por este nombre, Carrillo quiere indicar una composición que no se sujeta estrictamente a la forma “Sonata Clásica” y se acerca más en consecuencia a la “Sonata Casi Fantasía”.
En cada una de estas tres obras, el compositor abandona no solamente el sistema de los doce sonidos clásicos, supuesto que utiliza los cuartos de tono, sino que también el principio de tiempo y medida rigurosos, dejando al ejecutante la mayor libertad interpretativa, como se acostumbra hacer en las cadencias.
Además, estas sonatas representan la más alta expresión del virtuosismo en el violonchelo y debe notarse sobre todo el extraordinario empleo de los armónicos. Este virtuosismo permite a los solistas lucir una técnica trascendental y por lo mismo ocuparán un lugar prominente en el repertorio de estudios superiores en los Conservatorios.

PRIMERO, SEGUNDO Y TERCER CUARTETOS EN CUARTOS DE TONO 

Estos tres Cuartetos son de una misma época sin que ello signifique que nos describen un mismo paisaje interior.
Julián Carrillo, con extraordinaria facilidad, sabe escapar al tiempo y huir de la pequeñez del presente y en consecuencia revelan inspiraciones muy diversas.
En el plano puramente musical, presentan tres características principales: el empleo de los cuartos de tono como elementos armónicos reales y no como notas de paso en un hipercromatismo; un contrapunto extraordinario en el que cada una de las cuatro voces tiene igual importancia; y por último, una virtuosidad que representa un progreso en la técnica de los instrumentos de arco, como lo son también las Casi Sonatas para violonchelo y las Sonatas para violín solo de esta misma colección. 

SEIS SONATAS PARA VIOLÍN SOLO 

Julián Carrillo llegó a Europa a principios de siglo siendo un brillante violinista. Fue violín primero en la Orquesta Sinfónica de la Gewandhaus de Leipzig, dirigida por Arthur Nikisch y obtuvo después grandes distinciones como lo fuera el Primer Premio por unanimidad y con distinción en los Concursos Internacionales en Gante, Bélgica.
Creo necesario recordar estos antecedentes, porque escribir obras para violín solo no es muy frecuente y para su perfecta realización se requiere conocer no solamente el arte de la composición, sino poseer además en grado máximo la técnica del instrumento.
Hasta hoy estas condiciones se habían reunido únicamente en las admirables Sonatas de Juan Sebastián Bach.
Las obras que aquí presentamos, están dedicadas a Paganini, el prodigioso artista que merece la gratitud y el homenaje de todo violinista por el avance que sus composiciones representan para la técnica del instrumento; pero en las Sonatas de Carrillo la trascendencia de la técnica sobrepasa a la de esos célebres Estudios.
Señalaremos además el empleo de armónicos y de sucesiones de quintas y cuartas cromáticas que fueron hasta hoy inusitadas.
El Conservatorio de París, organizó un concurso para la ejecución de una de estas obras y se adjudicó al triunfador el “Premio Julián Carrillo”. 

Comentarios Técnicos de las Obras por Jean Etienne Marie Director de las Investigaciones del Sonido de la Radio Televisión Francesa.

ESTEREOFÓNICO

JC-010

Las grabaciones fueron hechas por PHILIPS.
en

París – Francia.

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