{"id":7755,"date":"1960-03-05T00:00:24","date_gmt":"1960-03-05T00:00:24","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7755"},"modified":"2024-03-28T22:39:13","modified_gmt":"2024-03-28T22:39:13","slug":"lidia-tamayo-arpa-encarnacion-vazquez-voz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7755&lang=es","title":{"rendered":"LIDIA TAMAYO – ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ – VOZ"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]COLECCI\u00d3N HISPANO-MEXICANA DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA 5<\/strong><\/p>\n

LIDIA TAMAYO ARPA
\nENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ VOZ<\/p>\n

BERENGUER CH\u00c1VEZ ENR\u00cdQUEZ HERREJ\u00d3N MARQUEZ TAPIA COLMAN-COSMOS<\/p>\n

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LIDIA TAMAYO Y EL ARPA\u00a0<\/strong><\/p>\n

“Y ahora de mi arpa
\n<\/span>las blandas cuerdas vibro…”\u00a0<\/span><\/p>\n

Psalterion, m\u00e1gadis, pektis, bin’t,k’ung hu, cank, son algunos de los nombres con que uno de los instrumentos m\u00e1s antiguos y m\u00e1gicos, el arpa, ha sido conocido en diferentes culturas y \u00e9pocas. Por su posible origen oriental fue siempre considerada ajena y extra\u00f1a a la cultura grecolatina. Plat\u00f3n la conden\u00f3 a causa de su n\u00famero mayor de cuerdas y de notas que facilitaban la modulaci\u00f3n, la inestabilidad y, con ello, ta hedon\u00e9, es decir, el placer de los sentidos. Como era un instrumento \u00edntimo y propicio al ensue\u00f1o, era tocado casi exclusivamente por mujeres, damas o hetairas. Al paso del tiempo, el arpa se afinc\u00f3 en diversas regiones y se sum\u00f3 a la ola de perfeccionamiento t\u00e9cnico de sus medios y recursos hasta convertirse en el moderno instrumento que conocemos hoy. Su mayor desarrollo se di\u00f3 en una \u00e9poca en que el piano luchaba por alcanzar una potencia cada vez mayor, asign\u00e1ndole especialmente a la expresi\u00f3n musical femenina. Ha sido instrumento de damas desde siempre, tanto en el hogar, los palacios o la orquesta; y los compositores han acentuado su aptitud para la ternura y el misterio.<\/span><\/p>\n

Lidia Tamayo, acaso la m\u00e1s notable arpista de su generaci\u00f3n, se nos revela como una natural continuadora de la tradici\u00f3n de este instrumento con el que ha dado muestras suficientes de su particular talento. Y como no podr\u00eda ser menos, ha asumido la siempre elogiable tarea de testimoniar la creaci\u00f3n musical de su propio tiempo y dejarnos ver \u2013y o\u00edr\u2013 que el arpa, aquel ancestral instrumento ya cantado por Anacreonte y pulsado m\u00e1s tarde por Maria Antonieta, puede ser un adecuado veh\u00edculo de nuevas proposiciones est\u00e9ticas, de nuevos lenguajes, de emociones distintas. Y bien podr\u00eda decirnos, como en el cuento de Kakuzo, “Yo he dejado que el arpa escoja su terna…”<\/span><\/p>\n

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ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ\u00a0<\/strong><\/p>\n

Realiz\u00f3 sus estudios musicales en el Centro de Estudios Musicales Manual M. Ponce de la ciudad de Aguascalientes, bajo la direcci\u00f3n del prof. Miguel Angel Tapia y Guadalupe Molina. Hizo su debut en el Teatro Morelos acompa\u00f1ado por la orquesta Mozartiana del Centro de Estudios Musicales. En 1982 obtiene el 2do. lugar en el concurso Nacional de Canto “Carlo Moreli” y en 1984 el 1er. lugar en el concurso Internacional “Oralia Dom\u00ednguez”. Ha participado en el Festival Internacional Cervantino, Festival de M\u00fasica y Danza en Monterrey y Primavera Potosina. <\/span><\/p>\n

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PEIWOH, de Arturo M\u00e1rquez <\/strong><\/p>\n

Fue la entusiasta lectura del maravilloso cuento de Okakura Kakuzo Peiwoh y el arpa la que di\u00f3 origen a Peiwoh, para arpa sola, de Arturo M\u00e1rquez. Una vez m\u00e1s la cuidada escritura del compositor, que genera sus obras a partir de c\u00e9lulas motivicas que recurrentemente reaparecen como factor de unidad e impulso del discurso, nos es ofrecida en esta peculiar partitura que pareciera reflejar \u00edntimamente el esp\u00edritu m\u00e1gico y misterioso de la obra de Kakuzo. Como es caracter\u00edstico en \u00e9l, M\u00e1rquez incorpora una gama amplia de recursos sonoros con los que el sonido t\u00edpico del arpa queda rebasado; son especialmente notables el uso de los sonidos apagados, los sonidos golpeados con la palma y los arm\u00f3nicos que crean uno de los momentos m\u00e1s po\u00e9ticos de toda la pieza. Sin duda alguna, Peiwoh es uno de los m\u00e1s logrados aportes al repertorio art\u00edstico de nuestro pa\u00eds y ha sido escrita especialmente para Lidia Tamayo en 1984.<\/span><\/p>\n

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LUZ DE NOCHE, de Sim\u00f3n Tapia Colman y \u00c1ngel Cosmos\u00a0<\/strong><\/p>\n

LUZ DE NOCHE, para soprano y arpa, es el resultado de una feliz colaboraci\u00f3n entre dos artistas espa\u00f1oles ya adoptados por M\u00e9xico. Sim\u00f3n Tapia Colman, compositor, violinista y pedagogo de probado prestigio y Angel Cosmos, poeta, inventor de ideas y audaz responsable de algunas de las m\u00e1s serias empresas que en el terreno de la cultura se han dado en nuestro pa\u00eds en los \u00faltimos a\u00f1os. Por su lenguaje, Luz de noche es la menos aud\u0105z de las obras que integran este \u00e1lbum, pero en cambio es sinceramente emotiva. Cercana al esp\u00edritu de las canciones impresionistas o rom\u00e1nticas, el arpa crea un fondo an\u00edmico al texto que es vertido en una melod\u00eda sobria. Para acentuar la intenci\u00f3n expresiva y la preponderancia de lo musical, el compositor intercala “comentarios” breves que, por su naturaleza, contrastan entre s\u00ed y no s\u00f3lo resultan determinantes de la estructura formal, sino que enmarcan a las partes cantadas.\u00a0<\/span><\/p>\n

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ALONE, de Juan Cuauht\u00e9moc Herrej\u00f3n\u00a0<\/strong><\/p>\n

Alone de Juan Cuauht\u00e9moc Herrej\u00f3n (1943) se origina en un fragmento del poema hom\u00f3nimo de Edgar Allan Poe y fue compuesta en Veracruz en noviembre de 1984. Da inicio a la obra una cadena de glissando que preludia la primera secci\u00f3n, de ritmo libre, casi puntualista y cuyas sonoridades secas crean un clima angustiante. En contraste, una segunda secci\u00f3n rememora al estilo de ejecuci\u00f3n de las arpas jarochas, con figuraciones muy r\u00e1pidas en la mano derecha y notas largas en la izquierda. Quiz\u00e1 uno de los mayores aciertos de la obra de Herrej\u00f3n es la manera muy sutil como asimila el esp\u00edritu festivo de los fandangos veracruzanos sin hacer el m\u00ednimo de concesiones al facilismo folklorista y anecd\u00f3tico. Una tercera secci\u00f3n replantea los elementos de la primera y prepara el camino a la coda final de car\u00e1cter m\u00edstico y misterioso. Alone, como otras obras del actual repertorio mexicano de arpa, est\u00e1 dedicada a Lidia Tamayo.\u00a0<\/span><\/p>\n

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PALINDROMA, de Manuel Enr\u00edquez\u00a0<\/strong><\/p>\n

Una de las partituras m\u00e1s espec\u00edficamente gr\u00e1ficas y de estructura abierta es Palindroma de Manuel Enr\u00edquez (1926). Escrita dentro de los lineamientos del Cuarteto II, del D\u00edptico para viol\u00edn y cello, de Tlachtli para siete instrumentos, etc., Pal\u00edndroma exige de la int\u00e9rprete una gran capacidad de interpretaci\u00f3n y lectura de la notaci\u00f3n empleada por el compositor. La partitura consta de 12 secciones intercambiables, que deben ser ordenadas por el ejecutante, y una coda que cumple funciones conclusivas. Las posibilidades de combinaci\u00f3n son numerosas y dar\u00e1n siempre, de int\u00e9rprete a int\u00e9rprete y de ejecuci\u00f3n a ejecuci\u00f3n, un resultado distinto. Acaso el mayor reto consista en lograr la adecuada fluidez y equilibrio formal al ordenar los m\u00f3dulos sugeridos por Enriquez. Muchos de los signos empleados forman parte ya del lenguaje caracter\u00edstico del compositor; lo interesante en este caso est\u00e1 en c\u00f3mo el c\u00f3digo de signos es absolutamente f\u00e9rtil para propiciar la expresi\u00f3n en un medio espec\u00edfico y tan particular como el arpa. Pal\u00edndroma es un encargo de la Academia de Artes de la cual Manuel Enr\u00edquez es miembro de n\u00famero y, dedicada “a Lilly”, fue terminada en noviembre de 1984.<\/span><\/p>\n

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COMPLEJOS VI, de Josep L. Berenguer\u00a0<\/strong><\/p>\n

Complejos VI de Josep L. Berenguer, para arpa sola, est\u00e1 estructurada con un sentido raps\u00f3dico en base a secciones claramente diferenciables, separadas entre s\u00ed por arpegios que cumplen una funci\u00f3n de nexos o puentes. Esta es una de las t\u00edpicas obras de la nueva corriente espa\u00f1ola, cuyo signo m\u00e1s evidente es la postura de compromiso intelectual ante la creaci\u00f3n musical. Por lo mismo, la m\u00fasica no deja traslucir ning\u00fan aspecto o estado emocional, sino que se nos ofrece como el resultado de un acercamiento cient\u00edfico a la materia sonora y a su manipulaci\u00f3n. El elemento mel\u00f3dico esencial es el un\u00edsono o los sonidos enarm\u00f3nicos que lo provocan, lo que deja una impresi\u00f3n asc\u00e9tica, est\u00e1tica, apenas disimulada por el rico movimiento r\u00edtmico que domina la partitura. Complejos VI, como la mayor parte de las obras de este disco, est\u00e1 dedicada a Lidia Tamayo y fue compuesta en 1973.<\/span><\/p>\n

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INVENTION III, de Carlos Ch\u00e1vez\u00a0<\/strong><\/p>\n

INVENTION III de Carlos Ch\u00e1vez (1899-1978) para arpa sola, fue compuesta en 1967, dentro del ciclo de obras que Juli\u00e1n Orb\u00f3n denomina “experimentales”, posteriores a su Sexta Sinfon\u00eda (1962). Si bien el esp\u00edritu de la m\u00fasica dodecaf\u00f3nica est\u00e1 totalmente ausente de ella, Ch\u00e1vez organiza sus materiales interv\u00e1licos a partir de un conjunto de sonidos que va disponiendo en forma de serie (Mi b, re, do# y fa b). Usando el principio de la “no repetici\u00f3n”, el autor propicia el encadenamiento de estructuras r\u00edtmicas de diverso car\u00e1cter. As\u00ed, cada idea engendra una nueva a manera de consecuente que, en su turno, sirve de antecedente en un proceso ininterrumpido de renovaci\u00f3n continua. La econom\u00eda de notas deviene una pieza abstrusa, seca, de marcado intelectualismo y que manifiesta una actitud diferente en Ch\u00e1vez hacia el proceso de creaci\u00f3n musical. Invention III est\u00e1 dedicada a Nadia Boulanger. Esta partitura est\u00e1 editada por Belwin Mills Publishing Corp. (Melville, N.Y. 11746).<\/span><\/p>\n

AURELIO TELLO<\/strong><\/p>\n

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LADO 1<\/span><\/p>\n

ARTURO M\u00c1RQUEZ
\n<\/strong>PEIWOH<\/span><\/p>\n

SIM\u00d3N TAPIA COLMAN – \u00c1NGEL COSMOS
\n<\/strong>LUZ DE NOCHE (Homenaje a Le\u00f3n Felipe)\u00a0<\/span>para canto y arpa<\/span><\/p>\n

JUAN CUAUHT\u00c9MOC HERREJ\u00d3N
\n<\/strong>ALONE<\/span><\/p>\n

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LADO 2<\/span><\/p>\n

MANUEL ENR\u00cdQUEZ
\n<\/strong>PALINDROMA<\/span><\/p>\n

JOSEP LLU\u00cdS BERENGUER
\n<\/strong>COMPLEJOS VI<\/span><\/p>\n

CARLOS CH\u00c1VEZ
\n<\/strong>INVENTION III<\/span><\/p>\n

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Portada y contraportada: Fotograf\u00edas de JES\u00daS S\u00c1NCHEZ URIBE
\n<\/strong><\/span>Voz en “Luz de noche”: ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ
\n<\/strong><\/span>Textos: AURELIO TELLO
\n<\/strong><\/span>Director de producci\u00f3n: ANTONIO RUSSEK
\n<\/strong><\/span>Director de la colecci\u00f3n: \u00c1NGEL COSMOS<\/strong><\/span><\/p>\n

Disco N\u00fam. 5 de la Colecci\u00f3n Hispano-Mexicana de M\u00fasica contempor\u00e1nea<\/strong>, que edita el CIIMM (Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia) de M\u00e9xico, D.F. Calle Cuautla\u00a0<\/span>84, Colonia Condesa. Tel. 5-53-74-57<\/span><\/p>\n

La fabricaci\u00f3n de este disco estuvo a cargo del Depto. de Productos\u00a0<\/span>Especiales de EMI-CAPITOL.<\/span><\/p>\n

EL DISCO ES CULTURA<\/span><\/em><\/p>\n

PRODUCTOS ESPECIALES EMI\u00a0<\/strong><\/span>LME-291<\/strong><\/p>\n

HECHO EN M\u00c9XICO POR: EMI CAPITOL DE M\u00c9XICO, S. A. DE C. V.
\n<\/span>RIO BALSAS No. 49, COL. CUAUHT\u00c9MOC, C. P. 06500 M\u00c9XICO, D. F.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Nuestro agradecimiento a Mecasistemas, S.A. de C.V., por su colaboraci\u00f3n en la grabaci\u00f3n de este disco.<\/strong><\/p>\n

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Galer\u00eda:<\/strong><\/h5>\n

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Vinilo, LP, Album. LIDIA TAMAYO – ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ – VOZ. Lidia Tamayo, acaso la m\u00e1s notable arpista de su generaci\u00f3n, se nos revela como una natural continuadora de la tradici\u00f3n de este instrumento con el que ha dado muestras suficientes de su particular talento. Y como no podr\u00eda ser menos, ha asumido la siempre elogiable tarea de testimoniar la creaci\u00f3n musical de su propio tiempo y dejarnos ver \u2013y o\u00edr\u2013 que el arpa, aquel ancestral instrumento ya cantado por Anacreonte y pulsado m\u00e1s tarde por Maria Antonieta, puede ser un adecuado veh\u00edculo de nuevas proposiciones est\u00e9ticas, de nuevos lenguajes, de emociones distintas. Y bien podr\u00eda decirnos, como en el cuento de Kakuzo, “Yo he dejado que el arpa escoja su terna\u2026\u201d. Encarnaci\u00f3n V\u00e1zquez realiz\u00f3 sus estudios musicales en el Centro de Estudios Musicales Manual M. Ponce de la ciudad de Aguascalientes, bajo la direcci\u00f3n del prof. Miguel Angel Tapia y Guadalupe Molina. Hizo su debut en el Teatro Morelos acompa\u00f1ado por la orquesta Mozartiana del Centro de Estudios Musicales. En 1982 obtiene el 2do. lugar en el concurso Nacional de Canto “Carlo Moreli” y en 1984 el 1er. lugar en el concurso Internacional “Oralia Dom\u00ednguez”. Ha participado en el Festival Internacional Cervantino, Festival de M\u00fasica y Danza en Monterrey y Primavera Potosina.<\/p>\n","protected":false},"author":107,"featured_media":9866,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[377],"tags":[449,940,389,920,923,926,791,942,457,481,461],"class_list":["post-7755","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","tag-449","tag-940","tag-33-1-3-rpm","tag-centro-independiente-de-investigaciones-musicales-y-multimedia-ciimm","tag-clasico","tag-coleccion-hispano-mexicana-de-musica-contemporanea","tag-compilation","tag-contemporaneo","tag-lp","tag-mexico","tag-vinilo"],"yoast_head":"\nLIDIA TAMAYO - ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ - VOZ | Mexican Rarities<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vinilo, LP, Album. LIDIA TAMAYO - ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ - VOZ. 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Hizo su debut en el Teatro Morelos acompa\u00f1ado por la orquesta Mozartiana del Centro de Estudios Musicales. En 1982 obtiene el 2do. lugar en el concurso Nacional de Canto "Carlo Moreli" y en 1984 el 1er. lugar en el concurso Internacional "Oralia Dom\u00ednguez". Ha participado en el Festival Internacional Cervantino, Festival de M\u00fasica y Danza en Monterrey y Primavera Potosina.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7755&lang=es\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"LIDIA TAMAYO - ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ - VOZ | Mexican Rarities\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Vinilo, LP, Album. LIDIA TAMAYO - ARPA, ENCARNACI\u00d3N V\u00c1ZQUEZ - VOZ. 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Hizo su debut en el Teatro Morelos acompa\u00f1ado por la orquesta Mozartiana del Centro de Estudios Musicales. En 1982 obtiene el 2do. lugar en el concurso Nacional de Canto "Carlo Moreli" y en 1984 el 1er. lugar en el concurso Internacional "Oralia Dom\u00ednguez". 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