{"id":7720,"date":"1960-03-03T00:00:06","date_gmt":"1960-03-03T00:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7720"},"modified":"2025-03-05T02:27:50","modified_gmt":"2025-03-05T02:27:50","slug":"musica-electroacustica-mexicana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7720&lang=es","title":{"rendered":"M\u00daSICA ELECTROAC\u00daSTICA MEXICANA"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]COLECCI\u00d3N HISPANO-MEXICANA DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA 2<\/strong><\/p>\n

M\u00daSICA ELECTROAC\u00daSTICA MEXICANA<\/p>\n

Antonio Russek\u00a0 \u00a0 \u00a0Raul Pavon\u00a0 \u00a0 \u00a0Roberto Morales\u00a0 \u00a0 \u00a0Vicente Rojo<\/p>\n

PRESENTACI\u00d3N\u00a0<\/span><\/p>\n

El empleo de equipo electr\u00f3nico como medio de an\u00e1lisis, generaci\u00f3n, transformaci\u00f3n y reproducci\u00f3n de sonidos para la realizaci\u00f3n de una obra, es algo nuevo en la m\u00fasica. Gracias a ello descubrimos la existencia de una gran proporci\u00f3n de ruido en el interior del sonido. Este hecho provoca un serio cuestionamiento dentro de la m\u00fasica instrumental, que ha definido el problema s\u00f3lo en t\u00e9rminos de consonancia-disonancia, mientras que en el dominio de la electroac\u00fastica \u00e9ste se plantea en t\u00e9rminos de nuevas relaciones entre los ruidos mismos, entre los sonidos puros, y los sonidos complejos. Podemos preguntarnos entonces \u00bfc\u00f3mo puede el ruido ser m\u00fasica? (aunque el uso de instrumentos de percusi\u00f3n conteste en buena medida nuestra pregunta), m\u00e1s a\u00fan, \u00bfc\u00f3mo puede el sonido ser musical?. En este sentido los sonidos son simples est\u00edmulos antes de convertirse en materiales musicales. Sonoro es todo aquello que se percibe auditivamente; musical ya es un juicio de valor. Lo que permite calificar a estos elementos como musicales es el contexto cultural del oyente y su actitud al escuchar.<\/span><\/p>\n

En el orden creativo, la electr\u00f3nica ha tenido una extraordinaria importancia. No s\u00f3lo ha hecho posible la conservaci\u00f3n de obras musicales, sino que ha permitido al compositor trabajar directamente el sonido. De esta manera el proceso se modifica; en la m\u00fasica instrumental el compositor concreta sus ideas (conociendo las cualidades sonoras, as\u00ed como el registro de los instrumentos en juego), escribi\u00e9ndolas con ayuda de una notaci\u00f3n convencional, dejando al int\u00e9rprete la tarea de descifrar la escritura, de \u201ctraducirla” en sonidos. En la m\u00fasica electroac\u00fastica se puede partir de sonidos grabados en cinta magn\u00e9tica, que son manipulados, transformados y mezclados en una cinta maestra en la que queda grabada, en su forma final la composici\u00f3n, sin la necesidad de recurrir a una nota \u00f3n ”musical”. El compositor es al mismo tiempo el int\u00e9rprete de su obra: es el autor el que ha llevado a cabo el proceso interpretativo en el curso mismo del proceso de la composici\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Para obras que combinan la cinta con instrumentos tradicionales, se hace necesario recurrir a una notaci\u00f3n que contenga las partes de los ejecutantes. Las composiciones con sintetizadores o computadoras para ser interpretadas en concierto, han requerido del desarrollo de c\u00f3digos especializados de notaci\u00f3n (gr\u00e1ficos, diagramas, programas, etc.) para hacer posible la labor interpretativa. <\/span><\/p>\n

Las cuatro obras que contiene este volumen de la Colecci\u00f3n Hispano-Mexicana de M\u00fasica Contempor\u00e1nea* nos muestran, adem\u00e1s de la multiplicidad y complejidad de los elementos sonoros que ofrecen los recursos tecnol\u00f3gicos, otros caminos y otras maneras de concebir la m\u00fasica. <\/span><\/p>\n

Antonio Russek, Vicente Rojo C. y Roberto Morales, pertenecen a la reciente generaci\u00f3n de compositores mexicanos cuyo trabajo se centra en la realizaci\u00f3n de obras en las que la electroac\u00fastica desempe\u00f1a un papel primordial. Presentamos tambi\u00e9n una composici\u00f3n del Ing. Ra\u00fal Pav\u00f3n como reconocimiento a su labor de pionero de la m\u00fasica electroac\u00fastica en M\u00e9xico. <\/span><\/p>\n

Esta m\u00fasica nos presenta un nuevo ”espectro de sonidos” que exige de nosotros, los oyentes, un nuevo tipo de audici\u00f3n: a una m\u00fasica nueva debe corresponder una nueva manera de escuchar. Estas obras constituyen una clara prueba de que la presencia de nuevos materiales y recursos t\u00e9cnicos, es un est\u00edmulo para la invenci\u00f3n de formas, de maneras de hacer” y de ‘decir” diferentes.\u00a0<\/span><\/p>\n

Mario Lavista<\/span><\/p>\n

* Es necesario se\u00f1alar que es la primera vez que obras electroac\u00fasticas mexicanas se editan en disco.\u00a0<\/span><\/p>\n

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ANTONIO RUSSEK\u00a0<\/span><\/p>\n

Nace en Torre\u00f3n, Coah., 1954; inicia su actividad musical a temprana edad como miembro de una orquesta sinf\u00f3nica en su ciudad natal durante ocho a\u00f1os. De 1969 a 1972 estudia piano con maestros privados, y en 1973 inicia en la ciudad de M\u00e9xico estudios de cine y dise\u00f1o (vitrales y esculturas), produciendo objetos sonoros que emplea en sus composiciones. Ingresa a la UAM para cursar la carrera de f\u00edsico-qu\u00edmico. Se concentra en aspectos formales de composici\u00f3n, ac\u00fastica y s\u00edntesis electr\u00f3nica de sonidos. Complementa su estudio de composici\u00f3n, construyendo \u00e9l mismo parte del equipo que emplea. Fue asesor de los cursos sobre m\u00fasica electroac\u00fastica impartidos por Jean Claude Eloy y Jean Etienne Marie en su estudio, y es colaborador de la Compa\u00f1\u00eda de Repertorio Nuevo (UNAM), CENIDIM (INBA), Direcci\u00f3n de M\u00fasica del INBA y dependencias de la UNAM y UAM. Presta servicios profesionales para cine, televisi\u00f3n, teatro y danza; participa con el cuarteto Da Capo y otros grupos de m\u00fasica contempor\u00e1nea como asesor e int\u00e9rprete. Forma parte del Consejo editorial de las revistas ”Pauta’ y ‘Fotozoom”. Actualmente dirige el Centro Independiente de Investigaciones Musicales y Multimedia. Sus composiciones se han dado a conocer en diversos foros de m\u00fasica contempor\u00e1nea en el pa\u00eds y en varios pa\u00edses del extranjero.<\/span><\/p>\n

PARA ESPACIOS ABIERTOS\u00a0<\/span><\/p>\n

Composici\u00f3n electroac\u00fastica para cinta magn\u00e9tica, realizada para un evento mixto con el escultor Enrique Luna, para el acto inaugural de la Muestra de Escultura ’81 auspiciada por Seguros Am\u00e9rica Banamex. El evento consisti\u00f3 en una escultura inflable suspendida desde la azotea a todo lo largo de la fachada, la composici\u00f3n se escuchaba a trav\u00e9s de un sistema de amplificaci\u00f3n de 8 canales, cuyos altoparlantes dispuestos a diferentes alturas en derredor de la audiencia proporcionaban un \u00e1mbito sonoro envolvente, en un espacio abierto. La pieza est\u00e1 construida con material producido sint\u00e9ticamente y por objetos reales; es el uso de la s\u00edntesis electr\u00f3nica en combinaci\u00f3n con microsonidos provenientes de materiales diversos, tratados en funci\u00f3n de su relaci\u00f3n pl\u00e1stica con la escultura, y de las propiedades ac\u00fasticas del lugar.<\/span><\/p>\n

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RAUL PAVON SARRELANGUE <\/span><\/p>\n

Ha estado ligado al movimiento de m\u00fasica electr\u00f3nica en M\u00e9xico desde su inicio al fundar, junto con H\u00e9ctor Quintanar, el primer laboratorio del pa\u00eds, en el Conservatorio Nacional de M\u00fasica. Es ingeniero en electr\u00f3nica y diplomado en la especialidad de computadoras en Par\u00eds. Estudi\u00f3 guitarra cl\u00e1sica y asisti\u00f3 a los cursos de Andr\u00e9s Segovia en Siena. Ha realizado estudios en los laboratorios de m\u00fasica electr\u00f3nica de Estados Unidos y Europa; tambi\u00e9n colabor\u00f3 con Juli\u00e1n Carrillo en el dise\u00f1o del piano de tercios de tono. En los a\u00f1os ’60, construy\u00f3 el primer sintetizador en M\u00e9xico.
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Es el autor del libro ”La electr\u00f3nica en la m\u00fasica y en el arte”, primer libro en espa\u00f1ol de esta especialidad. A partir del a\u00f1o 1968 abandona la industria y se dedica de lleno a la investigaci\u00f3n y ense\u00f1anza musical electr\u00f3nica, desarrollando el ‘Icof\u00f3n’ o las im\u00e1genes del sonido.
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La m\u00fasica que se presenta en este disco corresponde a su ”Fantas\u00eda C\u00f3smica para pel\u00edcula, transparencias y m\u00fasica electr\u00f3nica. Una parte de los sonidos escuchados en la obra. son los que producen las im\u00e1genes de pel\u00edcula y transparencias…. figuras abstractas que pretenden sugerir un viaje espacial. En el extracto presentado, en este disco se incluyen las secuencias correspondientes a la partida, la tierra y luna, el sol, la galaxia, un pulsar y el retorno.
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Las obras del Icof\u00f3n’ han sido presentadas desde el a\u00f1o de 1980 en M\u00e9xico (capital y provincia) y en el extranjero.<\/span><\/p>\n

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ROBERTO MORALES\u00a0<\/span><\/p>\n

Nace en M\u00e9xico, D. F. en 1958. Su formaci\u00f3n se inicia con la m\u00fasica popular mexicana. Posteriormente realiza estudios profesionales de piano, flauta y composici\u00f3n en la Escuela Superior de M\u00fasica. Participa en diversos cursos de perfeccionamiento. Incursiona dentro de la electroac\u00fastica de manera autodidacta y su inter\u00e9s en este campo lo ha llevado a experimentar con lenguaje y t\u00e9cnicas contempor\u00e1neas participando en proyectos con otros compositores. Ha producido obras de teatro, cine, televisi\u00f3n y radio. Su m\u00fasica se ha presentado en diversos foros especializados.\u00a0<\/span><\/p>\n

Actualmente es miembro de la Confederaci\u00f3n Internacional de M\u00fasica Electroac\u00fastica y forma parte medular del Centro Independiente de Investigaciones y Multimedia.\u00a0<\/span><\/p>\n

AGUA DERRAMADA\u00a0<\/span><\/p>\n

Es una obra producida por completo con medios electr\u00f3nicos, realizada para sintetizadores (Arp 2600, Korg 3100), cinta magn\u00e9tica, y un sintetizador solista polif\u00f3nico en vivo. <\/span><\/p>\n

“Agua derramada” experimenta con las enormes posibilidades din\u00e1micas del instrumental electr\u00f3nico. En este caso el material grabado hace las veces de orquesta de c\u00e1mara, mientras que el instrumento solista borda, desarrolla y uniforma. La composici consta de dos secciones, la primera est\u00e1 sustentada en masas sonoras producidas por osciladores modulados entre s\u00ed, modulador de anillo, filtros y amplificadores, controlados por voltaje; mientras que en la segunda parte los osciladores con mayor independencia juegan un rol m\u00e1s bien percutivo, y el instrumento solista complementa modificando los ataques y las alturas de las diferentes texturas sonoras.\u00a0<\/span><\/p>\n

La grabaci\u00f3n se realiz\u00f3 en los estudios Avispa (Cuernavaca, Mor. ), con la colaboraci\u00f3n del ingeniero Marcos Deli.<\/span><\/p>\n

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VICENTE ROJO CAMA\u00a0<\/span><\/p>\n

Compositor. Nace en la ciudad de M\u00e9xico en 1960, y cursa el bachillerato t\u00e9cnico con especialidad en electr\u00f3nica en 1976. En 1979 viaja a Par\u00eds y asiste en el Conservatorio Superior de Par\u00eds a un curso de Composici\u00f3n Electroac\u00fastica impartido por Pierre Shaeffer y Guy Reibel, al mismo tiempo asiste a seminarios de composici\u00f3n contempor\u00e1nea organizados por el Groupe de Recherches Musicales.\u00a0<\/span><\/p>\n

En 1981 viaja a Barcelona y trabaja durante tres meses en el estudio de m\u00fasica electr\u00f3nica Phonos bajo la direcci\u00f3n de Gabriel Brincic. Regresa a M\u00e9xico y trabaja en Radio Educaci\u00f3n como programador musical. Participa en las actividades del estudio de m\u00fasica electr\u00f3nica de Antonio Russek, hasta la fecha. En 1982 ingresa al equipo que crea el Museo Nacional de Arte y durante tres a\u00f1os organiza cine-club, conferencias, conciertos y festivales de m\u00fasica. En 1985 viaja a Nueva York y asiste a un seminario de composici\u00f3n por computadora impartido por Charles Dodge, utilizando una computadora PDP-11 en el Center for Computer Music, Brooklyn College.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ha estrenado su m\u00fasica en diversos foros internacionales y nacionales. Es cofundador del grupo Atte. La Direcci\u00f3n” dedicado a la multimedia. Es colaborador de las revistas ”Pauta” y ‘Fotozoom’. Es miembro fundador del Centro Independiente de Investigaci\u00f3n Musical y Multimedia (CIIMM).\u00a0<\/span><\/p>\n

VULCAN (1980-1983)\u00a0<\/span><\/p>\n

El material b\u00e1sico de esta cinta se grab\u00f3 en Par\u00eds en los estudios del GRM. El trabajo qued\u00f3 interrumpido hasta 1983, en que se reanud\u00f3 en el estudio de Antonio Russek para su estreno en el V Foro Internacional de M\u00fasica Nueva. En su \u00faltima etapa, se hizo la selecci\u00f3n del material y se elabor\u00f3 la forma. ”Vulc\u00e1n” combina material concreto obtenido de cuerdas, voz y platillos, tambi\u00e9n utiliza s\u00edntesis anal\u00f3gica. Esta pieza estudia la relaci\u00f3n entre sonidos electr\u00f3nicos y concretos, de manera que se establezca un di\u00e1logo en el tiempo y el espacio.<\/span><\/p>\n

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Recomendaciones:\u00a0<\/span><\/p>\n

* Procure situarse frente a las bocinas a una distancia equivalente a la que hay entre ellas, esto le brindar\u00e1 una perspectiva sonora balanceada.
\n<\/span>* Puede usted a\u00f1adir una bocina auxiliar; una tercera bocina conectada fuera de fase entre las dos bocinas principales como se muestra en el diagrama. De este modo se rescatan las se\u00f1ales desfasadas que integran la imagen ac\u00fastica, creando una dimensi\u00f3n m\u00e1s precisa por el arco sonoro resultante.<\/span><\/p>\n

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Lado 1<\/p>\n

* “Para espacios abiertos” (1981) 13’55”
\nANTONIO RUSSEK
\nRealizada en el estudio del autor<\/p>\n

* ”Fantas\u00eda c\u00f3smica” (1982) 9’10”
\nRAUL PAVON
\nRealizada en el estudio del autor<\/p>\n

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Lado 2<\/p>\n

* “Agua derramada” (1983) 10’20”
\nROBERTO MORALES
\nRealizada en el estudio del autor<\/p>\n

* ”Vulc\u00e1n” (1983) 11’10”
\nVICENTE ROJO C.
\nRealizada en el estudio de Antonio Russek<\/p>\n

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M\u00fasica Electroac\u00fastica Mexicana<\/p>\n

Portada: ”M\u00e9xico bajo la lluvia”, Vicente Rojo
\nDise\u00f1o: Vicente Rojo C.
\nFotograf\u00edas: Pablo Esteva
\nDirector de producci\u00f3n: Antonio Russek
\nDirector de la colecci\u00f3n: Angel Cosmos<\/p>\n

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Disco No. 3 de la Colecci\u00f3n Hispano-Mexicana de M\u00fasica Contempor\u00e1nea, que edita el CIIMM (Centro Independiente de Investigaci\u00f3n Musical y Multimedia) en M\u00e9xico, D. F.
\nCuautla No. 84. Colonia Condesa, Tel. 553-74-57.
\nLa fabricaci\u00f3n de este disco estuvo a cargo del Depto. de Productos Especiales de MUSART.<\/p>\n

 <\/p>\n

CIIM centro independiente de investigaci\u00f3n multimedia\u00a0<\/span><\/p>\n

cuautla – 84\u00a0<\/span>col. condesa mexico, d.f. 06140.<\/span><\/p>\n

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Galer\u00eda:<\/strong><\/h5>\n

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Vinilo, LP, Album. M\u00daSICA ELECTROAC\u00daSTICA MEXICANA. Las cuatro obras que contiene este volumen de la Colecci\u00f3n Hispano-Mexicana de M\u00fasica Contempor\u00e1nea* nos muestran, adem\u00e1s de la multiplicidad y complejidad de los elementos sonoros que ofrecen los recursos tecnol\u00f3gicos, otros caminos y otras maneras de concebir la m\u00fasica. Antonio Russek, Vicente Rojo C. y Roberto Morales, pertenecen a la reciente generaci\u00f3n de compositores mexicanos cuyo trabajo se centra en la realizaci\u00f3n de obras en las que la electroac\u00fastica desempe\u00f1a un papel primordial. Presentamos tambi\u00e9n una composici\u00f3n del Ing. Ra\u00fal Pav\u00f3n como reconocimiento a su labor de pionero de la m\u00fasica electroac\u00fastica en M\u00e9xico. Esta m\u00fasica nos presenta un nuevo ”espectro de sonidos” que exige de nosotros, los oyentes, un nuevo tipo de audici\u00f3n: a una m\u00fasica nueva debe corresponder una nueva manera de escuchar. Estas obras constituyen una clara prueba de que la presencia de nuevos materiales y recursos t\u00e9cnicos, es un est\u00edmulo para la invenci\u00f3n de formas, de maneras de hacer” y de ‘decir” diferentes.<\/p>\n","protected":false},"author":104,"featured_media":9847,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[377],"tags":[449,871,389,920,923,926,791,930,935,690,457,481,461],"class_list":["post-7720","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","tag-449","tag-871","tag-33-1-3-rpm","tag-centro-independiente-de-investigaciones-musicales-y-multimedia-ciimm","tag-clasico","tag-coleccion-hispano-mexicana-de-musica-contemporanea","tag-compilation","tag-electronica","tag-experimental","tag-gatefold","tag-lp","tag-mexico","tag-vinilo"],"yoast_head":"\nM\u00daSICA ELECTROAC\u00daSTICA MEXICANA | Mexican Rarities<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vinilo, LP, Album. 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