{"id":7695,"date":"1960-03-01T00:00:54","date_gmt":"1960-03-01T00:00:54","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7695"},"modified":"2025-03-05T02:22:43","modified_gmt":"2025-03-05T02:22:43","slug":"mosaico-en-homenaje-a-tapia-colman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7695&lang=es","title":{"rendered":"MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]COLECCI\u00d3N HISPANO-MEXICANA\u00a0DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA\u00a01<\/strong><\/p>\n

Mosaico en homenaje a TAPIA COLMAN<\/strong><\/p>\n

TR\u00cdO M\u00c9XICO<\/strong><\/p>\n

El Afilador-Tr\u00edo Prehisp\u00e1nico-Secuencias Nucleicas-Sonata para cello y piano<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

SIMON TAPIA COLMAN, por Rodolfo Halffter.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sim\u00f3n Tapia Colman es un compositor nato. Lo prueba la fluidez natural y espont\u00e1nea de su inventiva mel\u00f3dica, as\u00ed como la textura limpia y transparente de sus obras. Estudiadas \u00e9stas con cuidado, en ellas se advierte en seguida la mano de un maestro.\u00a0<\/span><\/p>\n

Sim\u00f3n Tapia Colman adquiri\u00f3 el oficio de componer no s\u00f3lo en las clases del Conservatorio de Zaragoza, sino tambi\u00e9n, de manera vivencial, en la pr\u00e1ctica de su profesi\u00f3n de m\u00fasico de atril. Violinista consumado, muy joven fue nombrado concertino de la orquesta del madrile\u00f1o Teatro Apolo, catedral de la zarzuela durante varias d\u00e9cadas.\u00a0<\/span><\/p>\n

En 1940, tras re\u00f1ida oposici\u00f3n, obtuvo un puesto en la secci\u00f3n de violines primeros de la Orquesta Sinf\u00f3nica de M\u00e9xico, fundada y dirigida por Carlos Ch\u00e1vez. Y esto le permiti\u00f3 ganarse el pan de cada d\u00eda durante los primeros y duros a\u00f1os del exilio en M\u00e9xico de los republicanos espa\u00f1oles.\u00a0<\/span><\/p>\n

Aqu\u00ed, en M\u00e9xico, conoc\u00ed a Sim\u00f3n Tapia Colman. Entre \u00e9l y yo se estableci\u00f3 una estrecha y entra\u00f1able amistad. Juntos hemos participado en varias actividades, entre otras, como miembros directivos de la Compa\u00f1\u00eda de Ballet de Ana Mar\u00eda.\u00a0<\/span><\/p>\n

Aqu\u00ed, en M\u00e9xico, he tenido la oportunidad de examinar de cerca su vasta producci\u00f3n musical. Este examen es el que me permite emitir, con fundamento y convicci\u00f3n, el juicio laudatorio sobre la m\u00fasica de Tapia Colman, con el que inici\u00f3 estas l\u00edneas.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u00c9l y yo hemos compuesto aqu\u00ed la parte sustancial de nuestra obra. Gracias a la generosa hospitalidad de M\u00e9xico, hemos podido madurar como artistas. En M\u00e9xico Sim\u00f3n Tapia Colman recorre como creador un largo camino. Su lenguaje evoluciona en forma radical. Pierde su primitivo acento espa\u00f1olista. Y en un conjunto de interesant\u00edsimas composiciones Tapia Colman logra expresarse, en forma “latinizada”, en un idioma atonal que es de origen centroeuropeo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Su \u00faltima producci\u00f3n, dentro del campo de la atonalidad, es sumamente atractiva. En ella, como motor impulsor y elemento organizador de la estructura musical, act\u00faa su descubrimiento que \u00e9l llama “n\u00facleos”, los cuales constituyen un muy personal manejo o utilizaci\u00f3n del total crom\u00e1tico temperado y de la total serializaci\u00f3n de los diversos par\u00e1metros: alturas, formas de ataque, intensidades, duraciones, etc.<\/span><\/p>\n

Inexplicablemente, la obra de Sim\u00f3n no se ha difundido en la medida que se merece. Por esta raz\u00f3n, los mel\u00f3manos en general y sus amigos, en particular, nos congratulamos de la aparici\u00f3n de este disco que, sin duda, contribuir\u00e1 al mejor conocimiento de esta excelente m\u00fasica.\u00a0<\/span><\/p>\n

Rodolfo Halffter.<\/span><\/em><\/p>\n

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LAS CUATRO OBRAS DE ESTE DISCO, por Angel Cosmos\u00a0<\/strong><\/p>\n

Las cuatro obras que conforman este mosaico en homenaje a Tapia Colman<\/strong>, ofrecen una muestra m\u00ednima del quehacer que el compositor ha realizado durante los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os para conjunto de c\u00e1mara.\u00a0<\/span><\/p>\n

Si algo puede unir a las obras que aqu\u00ed presentamos, eso ser\u00e1 la patentizaci\u00f3n de una versatilidad compositiva, que se\u00f1ala a Sim\u00f3n Tapia Colman<\/strong> como m\u00fasico de capacidad sonora amplia, dotado de una gran facilidad y limpieza para la escritura. Por lo dem\u00e1s, las 4 obras son de distinta intenci\u00f3n:\u00a0<\/span><\/p>\n

LA SONATA “EL AFILADOR”<\/strong>, para viol\u00edn y piano, que consta de tres movimientos, fue inspirada, como su t\u00edtulo indica, por el caracter\u00edstico llamado sonoro de la flauta de pan, que es el instrumento t\u00edpico de los afiladores. El viol\u00edn ilustra perfectamente no s\u00f3lo ese sonido, sino tambi\u00e9n el movimiento ovalado de la piedra de afilar. Pero esta an\u00e9cdota, r\u00e1pidamente identificable, no es la principal intenci\u00f3n de la obra: El afilador, la flauta y la piedra de afilar, son el pretexto para hablar de s\u00ed mismo, porque nunca se ha dicho: pero esta es la obra autobiogr\u00e1fica del compositor; en el primer movimiento, El Afilador goza con su trabajo, tiene faena, camina por las calles con flauta y bicicleta, dedicado a su labor (Tapia Colman recuerda c\u00f3mo en Madrid<\/strong>, antes de la Guerra Civil Espa\u00f1ola, escuchaba diariamente en su calle a un afilador); en el segundo movimiento, el Afilador ha perdido su “trastos”, anda errante, su sentimiento es de “morri\u00f1a”, de “saudade”, de algo m\u00e1s profundo que lo que significar\u00eda en castellano la palabra nostalgia”, es un dolor profundo y sentido por la Patria y sus “trastos” perdidos (corresponde a la guerra y a los primeros d\u00edas del destierro); pero en el tercer movimiento, al Afilador vuelven a darle la oportunidad de dedicarse a sus labores y a recobrar el tiempo, renueva los \u00e1nimos y tributa a quien se lo ofrece con virtuosos sonidos y quehaceres (Es la nueva Patria, M\u00e9xico, a la que se dedica con entrega y entusiasmo). Esta obra pertenece al segundo per\u00edodo del compositor y ha sido interpretada innumerables veces por Manuel Su\u00e1rez; ha sido grabada tambi\u00e9n, en Alemania, por la violinista Rasma Lielmane.\u00a0<\/span><\/p>\n

La \u00faltima composici\u00f3n de este segundo per\u00edodo, es la SONATA PARA CELLO Y PIANO: sus cuatro movimientos mezclan sonoridades que ya anuncian los intereses del tercer per\u00edodo, porque, sin abandonar la tonalidad, permiten la entrada de algunos recursos que le son extra\u00f1os. Es una obra de muy dif\u00edcil ejecuci\u00f3n para el int\u00e9rprete, y que ha sido perfectamente resuelta al cello por Ignacio Mariscal. Ambas Sonatas rese\u00f1adas merecieron el premio del a\u00f1o 1959-1960. otorgado por la Uni\u00f3n Mexicana de Cronistas de Teatro y M\u00fasica.\u00a0<\/span><\/p>\n

EL TR\u00cdO PREHISP\u00c1NICO<\/strong> es una obra escrita por encargo del Tr\u00edo M\u00e9xico. Este conjunto de c\u00e1mara que hoy la graba, solicit\u00f3 al compositor que escribiera una obra en la que predominasen los temas m\u00e1s caracter\u00edsticos de cantos y danzas prehisp\u00e1nicas. Como obra de encargo, y limitada al tema deseado, Tapia Colman ofreci\u00f3 una muestra de su conocimiento de la m\u00fasica\u00a0<\/span>mexicana anterior a la llegada de los espa\u00f1oles: Xtolo\u00f3b<\/strong>, cuyo tema principal procede de los mayas; el Cantar del Yaqui<\/strong>, el segundo movimiento, recuerda a los yaquis del Estado de Sonora, comunidad que todav\u00eda hoy permanece viva. Predominan en este movimiento los intervalos de cuarta y quinta en sus acordes; Velaci\u00f3n<\/strong> es el t\u00edtulo del tercer movimiento, y se aplica a una escena de tipo lit\u00fargico, captada en las Serran\u00edas guerrerenses por el compositor, quien ofrece una p\u00e1gina de melanc\u00f3lica belleza, en donde sobresale el di\u00e1logo viol\u00edn-cello; y Fantasia Seri<\/strong>, cuarto y \u00faltimo movimiento, que tiene su origen en la Isla Tibur\u00f3n del Mar de Cort\u00e9s, frente a la costa Sonorense, habitada por unas cuantas familias seris. Un tema r\u00edtmico de este movimiento lo encontramos, con algunas variantes, en la Sinfon\u00eda India<\/strong>, de Carlos Ch\u00e1vez. Se podr\u00e1 apreciar que esta obra es at\u00edpica en la producci\u00f3n del compositor, pero tiene su inter\u00e9s en este disco por tratarse de un encargo del propio grupo que hoy lo graba, y por la frescura y versatilidad que este compositor, ajeno a esta corriente nacionalista, puede alcanzar.\u00a0<\/span><\/p>\n

SECUENCIAS NUCLEICAS<\/strong> para piano solo, consta de 3 movimientos, -Germinal, Introversi\u00f3n, Paralelorritmia-, y pertenece al tercer per\u00edodo, que seguramente es el de mayor inter\u00e9s hoy; este per\u00edodo se caracteriza por el empleo de su sistema “N\u00facleos”. En este mismo sistema, Tapia Colman<\/strong> ha compuesto con anterioridad, a lo largo de la d\u00e9cada de los 60′, la Sonata N\u00facleos<\/strong>, para viol\u00edn solo; Cuarteto, y N\u00facleos para orquesta de cuerdas<\/strong>. Seg\u00fan la teor\u00eda del propio compositor, “el n\u00facleo es un conjunto de elementos hasta la consecuci\u00f3n de un todo”, es decir, concede a cada nota igual importancia para formar el “n\u00facleo”; y, adem\u00e1s del elemento sonoro, dispone del ritmo, intensidad y timbre, hasta llegar al “todo” propuesto. Cumple, como se ha dicho, los requisitos de la serie dodecaf\u00f3nica, y no sometido a predeterminaciones, alcanza sonoridades realmente nuevas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Este ser\u00eda el momento de ofrecer sobre todo las obras de su tercer per\u00edodo, todas las escritas con su sistema “N\u00facleos”, pero, desgraciadamente, es todav\u00eda un compositor que debe ser descubierto en su obra anterior, y por esta raz\u00f3n se opt\u00f3 por ofrecer un “Mosaico”<\/strong>, este homenaje que bien merece un compositor de la dimensi\u00f3n de Simon Tapia Colman<\/strong>.\u00a0<\/span><\/p>\n

Deseo destacar, por \u00faltimo, la perfecci\u00f3n en la ejecuci\u00f3n del pianista Jorge Su\u00e1rez, no s\u00f3lo en esta \u00faltima obra rese\u00f1ada, sino en las 3 anteriores tambi\u00e9n. Es el \u00fanico int\u00e9rprete que ha participado en las cuatro obras.\u00a0<\/span><\/p>\n

Junto a su hermano Manuel Su\u00e1rez, “el mejor violinista de su generaci\u00f3n” (tal como lo ha se\u00f1alado Henryk Szering), y el cellista Ignacio Mariscal, que recientemente se incorpor\u00f3 con fortuna al grupo, conforman el TRIO MEXICO, que “no es s\u00f3lo uno de los mejores de M\u00e9xico, sino fiel colaborador en la tarea divulgar m\u00fasica contempor\u00e1nea mexicana”, seg\u00fan se afirma en el de n\u00famero 9 de la Revista PAUTA.\u00a0<\/span><\/p>\n

Angel Cosmos<\/span><\/p>\n

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EL COMPOSITOR: SIM\u00d3N TAPIA COLMAN\u00a0<\/strong><\/p>\n

Sim\u00f3n Tapia Colman<\/strong> naci\u00f3 en Aguar\u00f3n, en la provincia espa\u00f1ola de Zaragoza, en 1906. Su padre, m\u00fasico clarinetista por afici\u00f3n, le ense\u00f1\u00f3 solfeo desde muy corta edad, al mismo tiempo que tomaba clases de viol\u00edn con el \u00fanico maestro que hab\u00eda en el lugar, el “t\u00edo Hilario”, de quien siempre ha mantenido un grat\u00edsimo recuerdo.\u00a0<\/span><\/p>\n

A la edad de 9 a\u00f1os ingres\u00f3 en la Escuela de M\u00fasica de Zaragoza; en esta ciudad fue el alumno predilecto de sus maestros: Laclaustra, de solfeo, Celso D\u00edaz, de viol\u00edn; Santiago Carvajal, de piano; Ram\u00f3n Borobia, de armon\u00eda y composici\u00f3n, de quien recibi\u00f3 las bases m\u00e1s s\u00f3lidas para su formaci\u00f3n como compositor.\u00a0<\/span><\/p>\n

Su primer recital de viol\u00edn tuvo lugar a los once a\u00f1os de edad, en el teatro Parisiana de Zaragoza, en el que se inclu\u00edan “Aires Bohemios”, de Sarasate, y el Capricho No. 13 de Paganini. Y en ese mismo Teatro, cuando ya contaba 14 a\u00f1os, estrenaba un Cuarteto para cuerdas<\/strong>, que posteriormente calific\u00f3 de “pecado infantil, sumamente inocente”.\u00a0<\/span><\/p>\n

En plena adolescencia, march\u00f3 a Madrid, donde obtuvo por concurso la plaza de viol\u00edn concertino en el que fue famoso Teatro Apolo. En la capital de Espa\u00f1a, sigui\u00f3 estudiando viol\u00edn con el eminente violinista Julio Franc\u00e9s, y composici\u00f3n con Conrado del Campo y Cal\u00e9s.\u00a0<\/span><\/p>\n

En 1924 viaj\u00f3 a Par\u00eds, por haber obtenido una beca para estudiar con Vincent d’Indy y Paul Hindemith. Y a su regreso de Francia, form\u00f3 el Cuarteto Colman y posteriormente, la Orquesta Colman, que perdur\u00f3 hasta la Guerra Civil Espa\u00f1ola.\u00a0<\/span><\/p>\n

Como int\u00e9rprete, ofreci\u00f3 recitales en las principales ciudades de Europa, Marruecos, Argelia, Oriente Medio y la India.\u00a0<\/span><\/p>\n

La Guerra Civil Espa\u00f1ola trunc\u00f3 esta activa trayectoria: Tapia Colman<\/strong> luch\u00f3 en las filas republicanas. Derrotada la Rep\u00fablica, cruz\u00f3 los Pirineos en febrero de 1939, y un d\u00eda despu\u00e9s, las autoridades francesas lo internaron en el campo de concentraci\u00f3n de Saint-Cyprien, del que logr\u00f3 fugarse, para caer en manos de la polic\u00eda dos semanas despu\u00e9s y ser confinado en el campo de concentraci\u00f3n de Agde. De este campo sali\u00f3 en forma definitiva, y gracias a las gestiones de Fernando Gamboa, (a quien tanto deben no s\u00f3lo \u00e9l, sino la mayor parte de los exiliados espa\u00f1oles en M\u00e9xico), para trasladarse en el barco Ipanema a Veracruz, adonde lleg\u00f3 el 7 de julio de 1939.\u00a0<\/span><\/p>\n

En M\u00e9xico adquiri\u00f3 la nacionalidad mexicana, y se integr\u00f3 de forma inmediata a su vida musical: fue violinista en la Orquesta Sinf\u00f3nica de M\u00e9xico, bajo la direcci\u00f3n del Maestro Carlos Ch\u00e1vez; dirigi\u00f3 los programas “M\u00fasica de Espa\u00f1a” en la XEW; fue maestro en el Colegio Ruiz de Alarc\u00f3n, donde fund\u00f3 un importante coro; dirigi\u00f3 Zarzuela; fue director del Ballet Espa\u00f1ol de Ana Mar\u00eda. Es destacable su labor en coros, entre los que destacan el “Coro M\u00e9xico” y el “Coro de la C.F.E.” ambos fundados por \u00e9l mismo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Tapia Colman<\/strong> fue Director del Conservatorio Nacional de M\u00fasica durante los a\u00f1os 1971 y 1972, adem\u00e1s de profesor durante varios a\u00f1os. Ex Catedr\u00e1tico de Historia en la Universidad Iberoamericana; de Actividades Est\u00e9ticas en la Universidad La Salle; coordinador musical de los diversos planteles del Colegio de Bachilleres. Tambi\u00e9n fue asesor y coordinador del Consejo Nacional T\u00e9cnico de la Educaci\u00f3n y miembro del Comit\u00e9 para la Reforma Educativa, del Instituto Nacional de Bellas Artes, y miembro de la Britannica Society, etc.<\/span><\/p>\n

Como compositor, su obra necesita de una recuperaci\u00f3n urgente, para ser insertada en el lugar y momento que le corresponden. Es indudable -y se comprobar\u00e1 al escuchar este disco-, que la frescura, la exuberancia compositiva de Sim\u00f3n Tapia Colman<\/strong> es dif\u00edcil de alcanzar: su versatilidad, su facilidad para la composici\u00f3n no es simple, sino basamentada en una s\u00f3lida formaci\u00f3n, muy prodigada en la abundante producci\u00f3n que posee.\u00a0<\/span><\/p>\n

No desprecia, adem\u00e1s, ninguna de las tendencias que est\u00e1 tomando la m\u00fasica en nuestro tiempo, s\u00f3lo exige talento y conocimiento por parte de quien la crea.\u00a0<\/span><\/p>\n

Domina magistralmente dotaciones orquestales, corales y de c\u00e1mara, y son m\u00e1s de 200 las composiciones que puede firmar como propias.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es el creador de una forma original de componer, que es la que se aprecia en sus obras N\u00facleos<\/strong>, para orquesta de cuerdas, y Secuencias Nucleicas<\/strong>, para piano solo (incluida en este disco).\u00a0<\/span><\/p>\n

Si a todo lo citado, se a\u00f1ade que es el autor de m\u00e1s de quince libros sobre m\u00fasica, historia y t\u00e9cnica –T\u00e9cnica abreviad\u00edsima del viol\u00edn. El solfeo en nueve lecciones, Reflexiones musicales, El arpa en la historia de la m\u00fasica y la humanidad, Beethoven, La m\u00fasica en la historia y en las relaciones humanas, Cultura musical, etc.<\/strong>-, se estar\u00e1 de acuerdo en que esta obra y compositor, necesitan recuperaci\u00f3n urgente y entusiasta.\u00a0<\/span><\/p>\n

Este disco es el homenaje en M\u00e9xico a Sim\u00f3n Tapia Colman<\/strong>, homenaje que han propiciado el Ministerio de Cultura de Espa\u00f1a y la Embajada Espa\u00f1ola en M\u00e9xico.<\/span><\/p>\n

A.C.<\/span><\/p>\n

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OBRAS DE SIM\u00d3N TAPIA COLMAN.<\/strong><\/p>\n

Presentaci\u00f3n: RODOLFO HALFFTER<\/span><\/p>\n

Tr\u00edo M\u00e9xico: MANUEL SU\u00c1REZ, viol\u00edn; <\/span>IGNACIO MARISCAL, cello;\u00a0<\/span>JORGE SUAREZ, piano.<\/span><\/p>\n

Texto: \u00c1NGEL COSMOS<\/span><\/p>\n

Producci\u00f3n t\u00e9cnica y grabaci\u00f3n: ANTONIO RUSSEK<\/span><\/p>\n

Mezcla y edici\u00f3n: Estudio de ANTONIO RUSSEK<\/span><\/p>\n

Coordinaci\u00f3n: \u00c1NGEL C. D\u00cdAZ DE RADA<\/span><\/p>\n

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Las grabaciones fueron realizadas los d\u00edas 19 y 30 de enero de\u00a0<\/span>1984 en el Teatro del Fuego Nuevo, de la Universidad Aut\u00f3noma\u00a0<\/span>Metropolitana – Iztapalapa. M\u00e9xico, D.F., en presencia del propio\u00a0<\/span>compositor.<\/span><\/p>\n

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Portada: Dibujos de MANUEL MAR\u00cdN<\/span><\/p>\n

Fotograf\u00edas:\u00a0<\/span>TALLER 3 (GERMAN HERRERA,\u00a0<\/span>CARLOS SOMONTE, C\u00c9SAR\u00a0<\/span>VERA), ALEJANDRO CASTELLANOS<\/span><\/p>\n

Etiquetas Interiores:\u00a0<\/span>Improvisaciones de MANUEL\u00a0<\/span>MAR\u00cdN<\/span><\/p>\n

Titulares:\u00a0<\/span>Realizaci\u00f3n de NORA, <\/span>BARRENECHEA<\/span><\/p>\n

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Este es el primer vol\u00famen DE LA COLECCI\u00d3N\u00a0<\/span>HISPANO-MEXICANA DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA, que\u00a0<\/span>promueve el CENTRO INDEPENDIENTE DE INVESTIGACIONES\u00a0<\/span>MUSICALES (CIIM. M\u00e9xico).<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Dirige la colecci\u00f3n:\u00a0<\/span>\u00c1NGEL COSMOS<\/span><\/p>\n

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Disco \u00edntegramente patrocinado por el MINISTERIO DE CULTURA DE ESPA\u00d1A y la EMBAJADA ESPA\u00d1OLA EN M\u00c9XICO, con motivo de la exposici\u00f3n “EL EXILIO ESPA\u00d1OL EN M\u00c9XICO”, que tiene lugar en Madrid, Espa\u00f1a (diciembre-1983 a marzo-1984).<\/p>\n

Nuestro agradecimiento a las personas que han hecho posible esta grabaci\u00f3n, especial a la Universidad Aut\u00f3noma Metropolitana Unidad Iztapalapa, quien nos prest\u00f3 amablemente su Auditorio.<\/p>\n

Nuestro agradecimiento a Editorial Efectiva S.A. de C.V. por su colaboraci\u00f3n en tipograf\u00eda y edici\u00f3n de un dossier sobre este disco en la Revista FOTOZOOM.<\/p>\n

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CIIM<\/p>\n

CENTRO INDEPENDIENTE DE INVESTIGACIONES MUSICALES<\/p>\n

COLECCI\u00d3N HISPANO-MEXICANA DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA. Volumen No. 1<\/strong><\/p>\n

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MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN<\/span><\/p>\n

TR\u00cdO M\u00c9XICO<\/span><\/p>\n

LADO 1<\/span><\/p>\n

SONATA “EL AFILADOR”\u00a0<\/span>para viol\u00edn y piano (1958)<\/span><\/p>\n

I – II – III
\n<\/span>duraci\u00f3n: 12′ 38″<\/span><\/p>\n

TRIO PREHISP\u00c1NICO\u00a0<\/span>para viol\u00edn, cello y piano
\n<\/span><\/p>\n

I.- Xtoloob
\n<\/span>II.- Cantar del yaqui
\n<\/span>III.- Velaci\u00f3n
\n<\/span>IV.- Fantas\u00eda Seri<\/p>\n

duraci\u00f3n: 12′ 28″<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

LADO 2<\/span><\/p>\n

SECUENCIAS NUCLEICAS\u00a0<\/span>para piano solo (1973)<\/span><\/p>\n

I.- Germinal<\/span><\/p>\n

II.- Introversi\u00f3n<\/span><\/p>\n

III.- Paralelorritmia<\/span><\/p>\n

duraci\u00f3n: 8′ 05″<\/span><\/p>\n

SONATA PARA CELLO Y PIANO\u00a0<\/span>para cello y piano (1959)<\/span><\/p>\n

I-II-III-IV<\/span><\/p>\n

duraci\u00f3n: 14′ 36″<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

LOS INT\u00c9RPRETES: TR\u00cdO M\u00c9XICO\u00a0<\/strong><\/p>\n

El Tr\u00edo M\u00e9xico<\/strong> fue fundado en 1975; sus integrantes, el violinista Manuel Su\u00e1rez, el violonchelista Ignacio Mariscal y el pianista Jorge Su\u00e1rez, estudiaron en algunas de las escuelas de m\u00fasica m\u00e1s prestigiadas del mundo y son considerados como grandes virtuosos y art\u00edstas.\u00a0<\/span><\/p>\n

El Tr\u00edo M\u00e9xico<\/strong> ha efectuado giras por Europa, el continente Americano, la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, Jap\u00f3n y la Rep\u00fablica Popular China. Con base en su calidad, Henryk Szeryng y la cr\u00edtica internacional lo se\u00f1alan como “uno de los mejores tr\u00edos del mundo”. Fue el primer conjunto de m\u00fasica de c\u00e1mara del mundo que realizara una gira en la Rep\u00fablica Popular China con un \u00e9xito excepcional.\u00a0<\/span><\/p>\n

La actividad concert\u00edstica del Tr\u00edo M\u00e9xico es inmensa. Ha participado en varios de los principales festivales europeos de m\u00fasica. Ha hecho diversas grabaciones en M\u00e9xico, Canad\u00e1, Estados Unidos, Holanda, Rep\u00fablica Democr\u00e1tica Alemana, Jap\u00f3n y China.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Para el Tr\u00edo M\u00e9xico<\/strong> han escrito obras varios compositores mexicanos y extranjeros.
\n<\/span><\/p>\n

Rese\u00f1as de Prensa\u00a0<\/strong><\/p>\n

“… uno de los mejores tr\u00edos del mundo”.\u00a0<\/span><\/p>\n

Profesor Lev Ginsburg. Mosc\u00fa.\u00a0<\/strong><\/p>\n

“… m\u00fasicos excepcionales. El tr\u00edo es extraordinario”.\u00a0<\/span><\/p>\n

Badische Nachrichten. Baden-Baden.\u00a0<\/strong><\/p>\n

“Un grupo de c\u00e1mara de la m\u00e1s alta categor\u00eda internacional.”\u00a0<\/span><\/p>\n

Berliner Zeitung am Abend. Berl\u00edn.\u00a0<\/strong><\/p>\n

“El debut del Tr\u00edo M\u00e9xico dentro del Festival de Berl\u00edn, confirm\u00f3 la reputaci\u00f3n internacional de este conjunto de c\u00e1mara, caracterizado por su seguridad estil\u00edstica, sonoridad homog\u00e9nea y riqueza de contrastes. Gran \u00e9xito.”\u00a0<\/span><\/p>\n

National Zeitung. Berl\u00edn.<\/strong><\/p>\n

\u00a1Bravo Tr\u00edo M\u00e9xico!… Tres m\u00fasicos muy h\u00e1biles… Un grupo con musicalidad de c\u00e1mara y perceptiblemente homog\u00e9neo… \u00a1Un muy buen concierto!”\u00a0<\/span><\/p>\n

Het Vaderland. La Haya.\u00a0<\/strong><\/p>\n

“… El Tr\u00edo M\u00e9xico est\u00e1 destinado a convertirse en uno de los tr\u00edos m\u00e1s sobresalientes del mundo…<\/span><\/p>\n

Maestro Henryk Szeryng.<\/strong> <\/span><\/p>\n

“El concierto del Tr\u00edo M\u00e9xico recibi\u00f3 una calurosa ovaci\u00f3n… gran calidad interpretativa… concordancia r\u00edtmica y dominio instrumental.”\u00a0<\/span><\/p>\n

Renmin Rikao. Pek\u00edn.\u00a0<\/strong><\/p>\n

El concierto del Tr\u00edo M\u00e9xico fue una brillante demostraci\u00f3n del mejor arte. Los 3 m\u00fasicos son excelentes instrumentistas, maestros en su profesi\u00f3n… Se coloc\u00f3 entre los logros m\u00e1s brillantes del Festival Internacional de M\u00fasica de C\u00e1mara de Plovdiv.”\u00a0<\/span><\/p>\n

Otechstven Glas. Plovdiv, Bulgaria.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Para suscripciones e informaci\u00f3n
\nCIIM
\nCUAUTLA 84
\nCol. Condesa M\u00e9xico, D. F. 06140
\nTel. 553-74-57\u00a0<\/strong><\/p>\n

\n

 <\/p>\n

COLECCI\u00d3N HISPANO – MEXICANA DE M\u00daSICA CONTEMPOR\u00c1NEA<\/strong><\/p>\n

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La Colecci\u00f3n hispano-mexicana de m\u00fasica contempor\u00e1nea nace con la intenci\u00f3n de ofrecer un panorama amplio de las corrientes musicales que preocupan a los compositores mexicanos y espa\u00f1oles de los \u00faltimos 30 a\u00f1os.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es evidente que entre M\u00e9xico y Espa\u00f1a ha existido \u00faltimamente una relaci\u00f3n estrecha a nivel musical, pero las grabaciones compartidas no han existido, y el impulsar un acercamiento mayor a trav\u00e9s de una Colecci\u00f3n conjunta, es una tarea que bien vale la pena.\u00a0<\/span><\/p>\n

Esta Colecci\u00f3n necesita de un apoyo entusiasta, porque si, tal como pretende, alcanza 10 discos de larga duraci\u00f3n desde marzo de 1984 a mayo de 1985, se habr\u00e1 cubierto en buena parte con la muestra de lo que hace un n\u00famero elevado de compositores espa\u00f1oles y mexicanos de hoy. Esta es nuestra primera meta, que esperamos alcanzar con el apoyo de las Instituciones a las que se lo hemos solicitado.\u00a0<\/span><\/p>\n

En este caso no s\u00f3lo “el disco es cultura”, sino que, adem\u00e1s, nace por ella, de ella se alimenta y a ella contribuye tanto en M\u00e9xico como en Espa\u00f1a.<\/span><\/p>\n

Queremos agradecer al Ministerio de Cultura de Espa\u00f1a y a la Embajada de Espa\u00f1a en M\u00e9xico, la colaboraci\u00f3n que han prestado para este disco, pues en su totalidad ha sido patrocinado por ambas Instituciones espa\u00f1olas.\u00a0<\/span><\/p>\n

Es este disco, adem\u00e1s, una aportaci\u00f3n para la labor de recuperaci\u00f3n por parte de Espa\u00f1a a lo realizado por un miembro del “exilio espa\u00f1ol en M\u00e9xico”. Centro Independiente de Investigaciones Musicales <\/strong>(CIIM – M\u00e9xico).<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Galler\u00eda:<\/strong><\/h5>\n

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Vinilo, LP, Album. MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN. Sim\u00f3n Tapia Colman es un compositor nato. Lo prueba la fluidez natural y espont\u00e1nea de su inventiva mel\u00f3dica, as\u00ed como la textura limpia y transparente de sus obras. Estudiadas \u00e9stas con cuidado, en ellas se advierte en seguida la mano de un maestro. Sim\u00f3n Tapia Colman adquiri\u00f3 el oficio de componer no s\u00f3lo en las clases del Conservatorio de Zaragoza, sino tambi\u00e9n, de manera vivencial, en la pr\u00e1ctica de su profesi\u00f3n de m\u00fasico de atril. Violinista consumado, muy joven fue nombrado concertino de la orquesta del madrile\u00f1o Teatro Apolo, catedral de la zarzuela durante varias d\u00e9cadas. Las cuatro obras que conforman este mosaico en homenaje a Tapia Colman, ofrecen una muestra m\u00ednima del quehacer que el compositor ha realizado durante los \u00faltimos veinticinco a\u00f1os para conjunto de c\u00e1mara. Si algo puede unir a las obras que aqu\u00ed presentamos, eso ser\u00e1 la patentizaci\u00f3n de una versatilidad compositiva, que se\u00f1ala a Sim\u00f3n Tapia Colman como m\u00fasico de capacidad sonora amplia, dotado de una gran facilidad y limpieza para la escritura. Por lo dem\u00e1s, las 4 obras son de distinta intenci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":102,"featured_media":9830,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[377],"tags":[449,871,389,920,923,926,791,690,457,481,461],"class_list":["post-7695","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-archive","tag-449","tag-871","tag-33-1-3-rpm","tag-centro-independiente-de-investigaciones-musicales-y-multimedia-ciimm","tag-clasico","tag-coleccion-hispano-mexicana-de-musica-contemporanea","tag-compilation","tag-gatefold","tag-lp","tag-mexico","tag-vinilo"],"yoast_head":"\nMOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN | Mexican Rarities<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Vinilo, LP, Album. MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN. Sim\u00f3n Tapia Colman es un compositor nato. 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Si algo puede unir a las obras que aqu\u00ed presentamos, eso ser\u00e1 la patentizaci\u00f3n de una versatilidad compositiva, que se\u00f1ala a Sim\u00f3n Tapia Colman como m\u00fasico de capacidad sonora amplia, dotado de una gran facilidad y limpieza para la escritura. Por lo dem\u00e1s, las 4 obras son de distinta intenci\u00f3n.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7695&lang=es","og_locale":"en_US","og_type":"article","og_title":"MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN | Mexican Rarities","og_description":"Vinilo, LP, Album. MOSAICO EN HOMENAJE A TAPIA COLMAN. Sim\u00f3n Tapia Colman es un compositor nato. Lo prueba la fluidez natural y espont\u00e1nea de su inventiva mel\u00f3dica, as\u00ed como la textura limpia y transparente de sus obras. 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