{"id":7113,"date":"1960-01-30T00:00:53","date_gmt":"1960-01-30T00:00:53","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7113"},"modified":"2023-12-15T22:19:23","modified_gmt":"2023-12-15T22:19:23","slug":"discurso-m-j-carrillo-edicion-unica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7113&lang=es","title":{"rendered":"DISCURSO M. J. CARRILLO (EDICI\u00d3N \u00daNICA)"},"content":{"rendered":"

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Discurso de Juli\u00e1n Carrillo – Disco In\u00e9dito – Ultra-Raro.<\/p>\n

Pianos Metamorfoseadores Carrillo<\/p>\n

Discurso 13 de julio 1959 exposici\u00f3n 15 pianos metamorfoseados Julian Carrillo Bellas artes ciudad de Mexico.<\/p>\n

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Galer\u00eda:<\/strong><\/h4>\n

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Pianos Metamorfoseadores Carrillo<\/span>(Juli\u00e1n Carrillo)<\/span><\/span>
https:\/\/mexicanrarities.com\/wp-content\/uploads\/audio\/pianos-carrillo.mp3<\/a><\/audio><\/div><\/div>\n

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Pianos Metamorfoseadores Carrillo<\/p>\n

Discurso 13 de julio 1959 exposici\u00f3n 15 pianos metamorfoseados Julian Carrillo Bellas artes ciudad de Mexico.<\/p>\n

[00:00 – 00:08]\u00a0Pianos metamorfogadores Carrillo. Por el compromiso que he contra\u00eddo ante la cultura musical del mundo,<\/div>\n
[00:09 – 00:21]\u00a0incluyo en este disco el discurso que pronunci\u00e9 el 13 de julio de 1959 en el acto de la apertura de la exposici\u00f3n de mis pianos en el Palacio de las Bellas Artes de la Ciudad de M\u00e9xico.<\/div>\n
[00:23 – 00:30]\u00a0Se\u00f1or representante del ciudadano presidente de la Rep\u00fablica, se\u00f1ora do\u00f1a Eva S\u00e1bano de L\u00f3pez Mateos,<\/div>\n
[00:30 – 00:37]\u00a0se\u00f1ores secretarios de Estado, se\u00f1or rector de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico,<\/div>\n
[00:38 – 00:45]\u00a0excelent\u00edsimos se\u00f1ores embajadores, distinguidas se\u00f1oras y se\u00f1ores invitados de honor, se\u00f1oras y se\u00f1ores.<\/div>\n
[00:47 – 00:57]\u00a0Quienes inquietamos el alfa de las multitudes con nuestras predicas, estamos obligados a informar cuando lo que ofrecimos se est\u00e1 realizando ya.<\/div>\n
[00:58 – 01:07]\u00a0En este caso concreto, es un honor para m\u00ed decir al ciudadano presidente de la Rep\u00fablica, en la persona del se\u00f1or secretario de Educaci\u00f3n,<\/div>\n
[01:07 – 01:14]\u00a0su representante personal en esta ceremonia, cu\u00e1l es la trascendencia que tienen para el progreso musical de la m\u00fasica,<\/div>\n
[01:14 – 01:22]\u00a0los 15 pianos metamorfogadores Carrillo, aqu\u00ed expuestos, y que llevan mi nombre, no por vanidad,<\/div>\n
[01:22 – 01:35]\u00a0sino para distinguirlos de los semitonos y que fabrican Stenway, Bechstein, Gab\u00f3, etc. Las realizaciones de este discurso son las siguientes. Las realizaciones logradas en otros campos del sonido 13, incluyendo la f\u00edsica musical,<\/div>\n
[01:35 – 01:40]\u00a0las expondr\u00e9 en un amplio informe que preparo para el se\u00f1or presidente de la Rep\u00fablica.<\/div>\n
[01:42 – 01:48]\u00a0El mundo musical estuvo encerrado durante siglos en el reducido \u00e1mbito de los semitonos,<\/div>\n
[01:49 – 02:00]\u00a0y por ello, cuando cultiv\u00e1bamos el arte de los sonidos, permanecimos en esa pobreza sonora, hasta que lleg\u00f3 la revoluci\u00f3n del sonido 13 a liberarnos, fen\u00f3meno que defini\u00f3 Maravilloso,<\/div>\n
[02:00 – 02:10]\u00a0maravillosamente, el compositor franc\u00e9s Fianetien Mar\u00ed, en su libro titulado Musique Vivante, calific\u00e1ndolo como un mundo sonoro que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de los semitonos.<\/div>\n
[02:11 – 02:18]\u00a0Los pianos que presenta en esta exposici\u00f3n los entregar\u00e1 M\u00e9xico al mundo para un desarrollo musical de siglos,<\/div>\n
[02:19 – 02:30]\u00a0y fueron consagrados ya al concederse la medalla de oro en la gran exposici\u00f3n universal e internacional de Bruselas por el alto valor cultural que representan para la humanidad.<\/div>\n
[02:31 – 02:40]\u00a0Hace un tercio de siglo present\u00e9 un escrito al entonces presidente de la Rep\u00fablica, general don Petarco Elias Caiz, en el cual le dije,<\/div>\n
[02:41 – 02:46]\u00a0Se\u00f1or presidente, si logro resolver un problema que tengo en mi mesa de trabajo,<\/div>\n
[02:46 – 02:54]\u00a0bien sabe si alcance la vida al globo que habitamos para ver el total desarrollo de esta revoluci\u00f3n mexicana del sonido 13.<\/div>\n
[02:55 – 03:01]\u00a0Ese problema ha sido resuelto ya, y la revoluci\u00f3n que pregono ha llegado a su fin. La revoluci\u00f3n ha llegado a su fin.<\/div>\n
[03:30 – 03:39]\u00a0Tengo la felicidad de que los compositores actuales, a\u00fan los m\u00e1s eminentes como Straminsky, conozcan y aprovechen las teor\u00edas m\u00fasicos revolucionarias de M\u00e9xico,<\/div>\n
[03:40 – 03:48]\u00a0pues este gran m\u00fasico dijo hace poco, al contestar una serie de preguntas que le formulara Kraft, que el sistema arm\u00f3nico hab\u00eda llegado a su fin,<\/div>\n
[03:49 – 04:00]\u00a0y que hab\u00eda por lo mismo que retroceder hasta m\u00e1s all\u00e1 del principio de la red arm\u00f3nica. A esto contest\u00e9 en exceso diciendo que ello significar\u00eda regresar hasta los…<\/div>\n
[04:00 – 04:13]\u00a0procedimientos del siglo XII, supuesto que el primer acorde de tres sonidos, principio y base de la armon\u00eda, es un producto del siglo XIII. Y para que el Insigne Museo conozca lo que M\u00e9xico<\/div>\n
[04:13 – 04:19]\u00a0ha logrado en la materia, ofrec\u00ed enviarle dos de mis libros, el infinito en las escalas y los<\/div>\n
[04:19 – 04:32]\u00a0acordes, y mi tratado sint\u00e9tico de instrumentaci\u00f3n, en el cual abr\u00e9 desde el a\u00f1o de 1916 de una posible orquesta sinf\u00f3nica del futuro, con tal riqueza de timbres, que las actuales en<\/div>\n
[04:32 – 04:44]\u00a0comparaci\u00f3n con ellas, resultar\u00edan p\u00e1lidas y pobres, y ya me imagino lo que un genio de la magnitud de Straminsky, en problemas orquestales, podr\u00eda hacer con estos elementos. \u00bfMe habr\u00e9<\/div>\n
[04:44 – 04:56]\u00a0ofuscado acaso por el cari\u00f1o sin l\u00edmites que tengo por mi revoluci\u00f3n musical? Posible es, pero cuando recorro las p\u00e1ginas de la historia universal de la m\u00fasica, y veo que la humanidad ha sido un gran parte de la historia, y que la humanidad ha sido un gran parte de la historia,<\/div>\n
[04:56 – 05:09]\u00a0ha necesitado 50 siglos, o sea, 5.000 a\u00f1os, para cultivar los dos sonidos diferentes que existen en la llamada octava del sistema cl\u00e1sico, me pregunto, \u00bfcu\u00e1ntos siglos transcurrir\u00e1n para<\/div>\n
[05:09 – 05:15]\u00a0cultivar en su totalidad los 96 sonidos del experimento efectuado en esta ciudad de M\u00e9xico,<\/div>\n
[05:15 – 05:26]\u00a0el 13 de julio de 1895? Y m\u00e1s a\u00fan, de esos 96 sonidos, se suman los que producen los pianos que est\u00e1n aqu\u00ed presentes, o sea, los modelos de la m\u00fasica, los modelos de la m\u00fasica, los modelos de la m\u00fasica,<\/div>\n
[05:37 – 05:43]\u00a0los modelos de la m\u00fasica, los modelos de la m\u00fasica, los modelos de la m\u00fasica,<\/div>\n
[05:56 – 06:04]\u00a0en s\u00f3lo una octava. Ahora bien, bastar\u00e1 multiplicar cada dos sonidos por 5.000 a\u00f1os<\/div>\n
[06:04 – 06:11]\u00a0para comprender la raz\u00f3n que tiene la revoluci\u00f3n del sonido 13, para afirmar que estamos en el infinito.<\/div>\n
[06:12 – 06:19]\u00a0\u00bfY qui\u00e9n puede asegurar, se\u00f1ores y se\u00f1ores, que nuestro mundo tenga vida suficiente en esa inmensidad<\/div>\n
[06:19 – 06:25]\u00a0de tiempo para ver el total desarrollo de esta revoluci\u00f3n? Se ha dicho que durante la primera prueba<\/div>\n
[06:26 – 06:33]\u00a0los sabios tem\u00edan que se extendiera la desintegraci\u00f3n y que nuestro globo se convirtiera en un nuevo sol.<\/div>\n
[06:34 – 06:44]\u00a0\u00bfNo ser\u00e1 posible que aquel maravilloso fen\u00f3meno, que no se oper\u00f3 con una sola explosi\u00f3n, s\u00ed se produce con una futura e infernal sinfon\u00eda de bombas at\u00f3micas?<\/div>\n
[06:45 – 06:56]\u00a0Al considerar que en el lapso transcurrido desde 1895 el n\u00famero de sonidos se ha duplicado, cuadruplicado y a\u00fan octuplicado,<\/div>\n
[06:56 – 07:09]\u00a0por tal caos he dicho en diversas ocasiones que cuando se logre la conexi\u00f3n interplanetaria podr\u00e1n encontrarse en otros mundos nuevos timbres, pero no nuevos sonidos, supuesto que con el sonido 13<\/div>\n
[07:09 – 07:16]\u00a0se ha cerrado el ciclo de esas conquistas sin que haya m\u00e1s l\u00edmite que las posibilidades de captaci\u00f3n del o\u00eddo humano.<\/div>\n
[07:17 – 07:26]\u00a0Pasado este par\u00e9ntesis, volver\u00e9 a mis pianos, ya que ellos abrir\u00e1n un horizonte jam\u00e1s so\u00f1ado para empezar la nueva era musical.<\/div>\n
[07:26 – 07:35]\u00a0De que habl\u00f3 Leopoldo Sucoski cuando supo que mi revoluci\u00f3n se basaba en los 16 avos de tono, declaraci\u00f3n que es \u00edntegramente a favor de la mentalidad de M\u00e9xico,<\/div>\n
[07:35 – 07:48]\u00a0pero faltaban entonces para hacer realidad una nueva era musical los instrumentos de sonidos fijos que pudieran ser tocados por cualquier m\u00fasico para que as\u00ed toda la humanidad recibiera el impacto de los nuevos intervalos.<\/div>\n
[07:49 – 07:56]\u00a0En el pasado no hubo m\u00e1s que tonos y semitonos, lo que explica el porqu\u00e9 de que todas las orquestas del mundo,<\/div>\n
[07:56 – 08:02]\u00a0todos los grandes compositores como Bach, Beethoven, Wagner, Debussy, etc.,<\/div>\n
[08:03 – 08:16]\u00a0as\u00ed como los grandes virtuosos, llamar\u00e1nse Paganini, Liszt, Chopin, Antonio Rubinstein, Adelina Patti, \u00c1ngela Peralta, Caruso, todos estuvieran en el mundo semitonal.<\/div>\n
[08:16 – 08:25]\u00a0En cambio mis pianos metamorfisadores llevar\u00e1n a los futuros genios musicales al mundo sonoro que est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de los semitonos.<\/div>\n
[08:26 – 08:37]\u00a0El piano n\u00famero uno produce \u00fanicamente tonos enteros, y dentro de un instante escucharemos la transformaci\u00f3n tan profunda que se opera al tocar en \u00e9l la simple escala diat\u00f3nica mayor.<\/div>\n
[08:38 – 08:47]\u00a0La peque\u00f1a composici\u00f3n escrita especialmente para este piano, oraci\u00f3n sin palabras, produce al escucharla una maravillosa impresi\u00f3n,<\/div>\n
[08:47 – 08:57]\u00a0y en cambio al tocar en el piano de semitonos causa impresi\u00f3n trivial, supuesto que su melod\u00eda no es m\u00e1s que el cl\u00e1sico do, re, mi, fa, sol, la, fi, do.<\/div>\n
[08:58 – 09:11]\u00a0Al ejecutarla en el piano de tercios se transforma en algo misterioso, de igual que en el de cor, se, ton. El piano de tercios ha sido juzgado ya en diversas ocasiones, al tocarlo mi hija Lolita en Par\u00eds en el a\u00f1o de 1950,<\/div>\n
[09:12 – 09:21]\u00a0tanto en el Conservatorio de la Gran Ciudad como en la Escuela Cantorum, y en noviembre \u00faltimo en el Paraje de Bellas Artes de Bruselas con acompa\u00f1amiento de orquesta sinf\u00f3nica.<\/div>\n
[09:22 – 09:33]\u00a0La primera opini\u00f3n a su favor fue la de un gran m\u00fasico, Leopoldo Stokowski, quien al escuchar en un disco el preludio que va a tocarse tambi\u00e9n esta noche, me escribi\u00f3 dici\u00e9ndome,<\/div>\n
[09:33 – 09:41]\u00a0los tercios de tono son absolutamente claros, y los temas de su concertino son perfectos para la demostraci\u00f3n de los nuevos sonidos,<\/div>\n
[09:41 – 09:54]\u00a0y lo m\u00e1s notable de todo es la calidad po\u00e9tica de esa m\u00fasica y la belleza que hay en ella. El concertino es un poema de gran belleza e imaginaci\u00f3n que ha sido para m\u00ed un placer \u00fanico escucharlo.<\/div>\n
[09:55 – 10:07]\u00a0Los tercios de tono son absolutamente claros, y los temas de su concertino son perfectos para la demostraci\u00f3n de los nuevos sonidos, y lo m\u00e1s notable de todo es la calidad po\u00e9tica de esa m\u00fasica y la belleza que hay en ella. Los tercios de tono est\u00e1n presentados de manera perfecta y demuestran inmensas posibilidades para el futuro. En el Conservatorio Nacional de Par\u00eds, al o\u00edr mi piano experimental de tercios de tono,<\/div>\n
[10:07 – 10:16]\u00a0arreglado inteligentemente en M\u00e9xico por el se\u00f1or Federico Buisman, el director de aquel c\u00e9lebre plantel, Monsieur Claude Delbancourt, exclam\u00f3,<\/div>\n
[10:17 – 10:26]\u00a0\u00abPareceme estar contemplando el horizonte de la m\u00fasica futura\u00bb. En B\u00e9lgica, Su Majestad la Reina Elizabeth, extern\u00f3 un juicio en un juicio en el que, en un aut\u00f3grafo que dice,<\/div>\n
[10:26 – 10:37]\u00a0\u00abEn recuerdo de admiraci\u00f3n por su bella y emocionante m\u00fasica\u00bb, que escuch\u00e9 el 9 de noviembre de 1958 en el Parache de Bellas Artes.<\/div>\n
[10:38 – 10:47]\u00a0\u00abLa preferencia que unos u otros de mis pianos, demostrada por muchos eminentes, es un s\u00edmil perfecto de la diversidad de la psicolog\u00eda humana\u00bb.<\/div>\n
[10:47 – 10:59]\u00a0Jean-\u00c9tienne Marie, de Par\u00eds, prefiere los de quintos y quinceavos. Alois Saba, el gran m\u00fasico cecoeslovaco, se emocion\u00f3 al o\u00edr los quintos, los sextos y los doceavos,<\/div>\n
[10:59 – 11:10]\u00a0al igual que Vinagraste, el gran compositor ruso, quien tiene predilecci\u00f3n por estos \u00faltimos intervalos, que ha empezado a escribir para ellos al o\u00edrlos por primera vez en mis pianos.<\/div>\n
[11:11 – 11:24]\u00a0\u00abEste gran m\u00fasico me ped\u00eda que dejara tres o cuatro de mis instrumentos en Par\u00eds, y hubo a su vez que Abba me manifestara el deseo de que los llevara a Praga, para que fueran admirados all\u00e1,<\/div>\n
[11:24 – 11:35]\u00a0que me ofrec\u00eda y suger\u00eda a su gobierno que me invitara oficialmente. Tuve la pena de no obsequiar la solicitud de estos dos grandes m\u00fasicos, pero los pianos que est\u00e1n ante ustedes son hist\u00f3ricos,<\/div>\n
[11:35 – 11:42]\u00a0los primeros que ha habido en el mundo y pertenecen a M\u00e9xico. M\u00e1s tarde se consideraron otros pianos iguales a ellos,<\/div>\n
[11:42 – 11:51]\u00a0pues me propongo presentarlos en Francia, Alemania, Inglaterra, Rusia, Austria e Italia, y si logro, como \u00e9l espero,<\/div>\n
[11:51 – 12:02]\u00a0que queden en exposiciones permanentes en cada uno de estos pa\u00edses, se operar\u00e1 el prodigio de que en un lapso no mayor de cinco a\u00f1os<\/div>\n
[12:02 – 12:14]\u00a0haya en Europa muchos compositores cultivando las conquistas espirituales de M\u00e9xico, como ha empezado ya en Par\u00eds y Bruselas, donde Jean-\u00c9tienne Mar\u00ed, Lina Graski, Maurice Allianz,<\/div>\n
[12:14 – 12:25]\u00a0Jonard Verge y Judith Leigh est\u00e1n escribiendo para ellos. Tengo el deseo profundo, profund\u00edsimo, de que esos quince pianos mexicanos, sean la manera de l\u00e1mpara rotiva<\/div>\n
[12:25 – 12:37]\u00a0que ilumine todos los continentes del mundo con el alma de M\u00e9xico. En estos momentos hago los mayores esfuerzos para realizar este proyecto, pues tengo la firme creencia de que para lograr el triunfo<\/div>\n
[12:37 – 12:48]\u00a0se necesitan dos factores, ideal y sacrificio, y yo estoy dispuesto, como siempre, a pagar cualquier sacrificio, aun el de la vida misma, por el ideal que percibo.<\/div>\n
[12:49 – 13:01]\u00a0Espero que el destino que tanto me ha favorecido me ayude a lograr para mi patria el honor de dar al mundo una nueva m\u00fasica. El desarrollo musical y psicol\u00f3gico de muchos siglos por venir<\/div>\n
[13:01 – 13:12]\u00a0y que surgir\u00e1 de los nuevos instrumentos traer\u00e1 espont\u00e1neamente quince tipos de compositores diferentes, especializados para explorar el mundo sonoro que hay en cada uno de los quince pianos.<\/div>\n
[13:13 – 13:24]\u00a0Y habr\u00e1 tambi\u00e9n quince diversos pianistas, quince orquestas sinf\u00f3nicas diferentes, quince cuartetos de instrumentos de arco, tocando cada uno de ellos en diversos intervalos,<\/div>\n
[13:24 – 13:34]\u00a0quince distintas escuelas de canto y quince tipos de bandas militares. Y solo lamento que los que hoy vivimos no podamos contemplar ese deslumbrante futuro musical.<\/div>\n
[13:35 – 13:46]\u00a0Nos imaginamos la maravilla que ser\u00e1 que los cantantes entonen escalas de 16 grados de tono o grados conjuntos, como lo hacen hoy con los semitonos.<\/div>\n
[13:47 – 13:58]\u00a0Tal posibilidad es la vislumbrez del d\u00eda en que una eminente soprano norteamericana pudo cantar en Nueva York, aunque muy lentamente, los noventa y siete sonidos en la octava,<\/div>\n
[13:58 – 14:10]\u00a0ayudada por mi arpa de jacabo de tono. Para terminar, se\u00f1oras y se\u00f1ores, debo decir que jam\u00e1s pude imaginar el decimonono hijo de Nabor Carrillo y de Antonio Trujillo de Carrillo,<\/div>\n
[14:10 – 14:23]\u00a0quien vino al mundo en un humilde pueblecito perdido en las monta\u00f1as, en donde no hab\u00eda escuela ni m\u00fasica, que de ah\u00ed surgiera la revoluci\u00f3n musical del sonido trece, conceptuada como la de m\u00e1s grande que ha habido en toda la historia de la m\u00fasica.<\/div>\n
[14:23 – 14:35]\u00a0Citar\u00e9 para conocimiento nuestro y de todo M\u00e9xico unos cuantos juicios emitidos acerca de ella en distintas partes del mundo. Nadie antes que M\u00e9xico, ni simult\u00e1neamente con \u00e9l,<\/div>\n
[14:35 – 14:47]\u00a0dividi\u00f3 el tono musical en diecis\u00e9is partes, juicio oficial de Alemania. Jam\u00e1s hemos o\u00eddo hablar de cosas semejantes, juicio especial de Francia. Hay que felicitar a M\u00e9xico por haber tenido<\/div>\n
[14:47 – 14:57]\u00a0la capacidad mental necesaria para resolver este problema. Estocolmo, Suecia. Con los diecis\u00e9is estavos de tono empieza en M\u00e9xico una nueva era musical, Leopoldo Estocolmo.<\/div>\n
[14:58 – 15:09]\u00a0La sonata casi fantas\u00eda en cuartos, octavos y diecis\u00e9is estavos de tono, presentada en Town Hall por la Liga de Compositores, marc\u00f3 una \u00e9poca en la civilizaci\u00f3n musical de Occidente, Olga Samar\u00f3.<\/div>\n
[15:10 – 15:22]\u00a0Noticias de Nueva York dan cuenta de una tremenda revoluci\u00f3n musical iniciada por M\u00e9xico y de los resultados de la revoluci\u00f3n musical. Los resultados son tan maravillosos como se asegura, Europa deber\u00e1 inclinarse ante el genio de Am\u00e9rica,<\/div>\n
[15:23 – 15:35]\u00a0el s\u00e9culo, Italia. El Sonido 13 es una magn\u00edfica base para el Conservatorio Nacional de los Estados Unidos, por ser m\u00fasica absolutamente americana, ya que es producto de Am\u00e9rica, Musical Advance, Nueva York.<\/div>\n
[15:36 – 15:47]\u00a0Lo que no han logrado las religiones, la diplomacia, ni los deportes, lo lograr\u00e1 el Sonido 13, unido al mundo, el Mercurio de Chile. M\u00e9xico ha presentado la teor\u00eda musical m\u00e1s<\/div>\n
[15:47 – 15:59]\u00a0audaz desde que existe el mundo civilizado. Gonzalo Roy, director de la Orquesta Sinf\u00f3nica de La Habana. Ante la teor\u00eda del sonido 13, las innovaciones de Stravinsky, Schemberg y sus disc\u00edpulos,<\/div>\n
[15:59 – 16:11]\u00a0los heterofonistas Weber, Berg, etc., de los expresionistas Sheckler, Fisnet, y de los ultracombatistas que construyen las escuelas m\u00e1s avanzadas de Europa, resultan de una importancia secundaria,<\/div>\n
[16:11 – 16:22]\u00a0exceso, Habana-Cubo. Que mi patria sea digna de recibir estos instrumentos, como el homenaje que le tributa uno de sus hijos, que tuvo el privilegio de nacer en su suelo,<\/div>\n
[16:22 – 16:33]\u00a0en esa tierra llena de luz, de ideales y de libertad, con el deseo profundo de que ellos sean, como dice la parec\u00eda, que les fuera concedida en la Exposici\u00f3n Universal de Bruselas,<\/div>\n
[16:33 – 16:36]\u00a0para el ennoblecimiento del alma humana.<\/div>\n
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Aviso de derechos de autor:<\/strong><\/p>\n

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Mexican Rarities presenta el audio “Pianos Metamorfoseadores Carrillo: Discurso 13 de julio 1959” de Julian Carrillo con el objetivo de difusi\u00f3n y conocimiento del sonido trece. En caso de cualquier reclamo sobre derechos de autor u otros problemas legales, estamos comprometidos a abordar la situaci\u00f3n de manera adecuada y respetuosa. Si alg\u00fan titular de derechos considera que la presencia de este material viola sus derechos, por favor, p\u00f3ngase en contacto con nosotros. En respuesta a cualquier reclamo v\u00e1lido, Mexican Rarities retirar\u00e1 el audio inmediatamente. Apreciamos su comprensi\u00f3n y colaboraci\u00f3n.<\/p>\n

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Julian Carrillo, el compositor y m\u00fasico mexicano, falleci\u00f3 en 1965. Los derechos de autor de sus obras estan bajo la administraci\u00f3n de su herencia o de cualquier entidad a la que haya cedido los derechos.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

Respete los derechos de autor y utilice este material de manera \u00e9tica. Gracias por su comprensi\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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