{"id":7044,"date":"1960-01-27T00:00:20","date_gmt":"1960-01-27T00:00:20","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7044"},"modified":"2025-02-17T05:24:49","modified_gmt":"2025-02-17T05:24:49","slug":"julian-carrillo-misa-para-el-papa-juan-xxiii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=7044&lang=es","title":{"rendered":"JULI\u00c1N CARRILLO misa para el papa juan xxiii"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]JULIAN CARRILLO (1875-1965) <\/strong><\/p>\n

MISA PARA EL PAPA JUAN XXIII en cuartos de tono (1962)\u00a0<\/strong><\/p>\n

Coro de Profesores de M\u00fasica de la Ciudad de Par\u00eds<\/strong>
\nRobert Blot, conductor<\/strong><\/p>\n

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JULIAN CARRILLO fue uno de los creadores de la m\u00fasica microtonal como se la conoce en el mundo occidental; otros fueron Busoni, H\u00e1ba y Vischnegradsky. Carrillo comenz\u00f3 sus experimentos microtonales como estudiante de ac\u00fastica en el Conservatorio Nacional de M\u00e9xico en 1895; Llam\u00f3 a sus resultados con un nombre gen\u00e9rico, el sonido trece<\/strong>, con lo que se refer\u00eda al momento en que la escala tradicional de doce tonos se “romp\u00eda” no solo por cuartos de tono, sino por todos los dem\u00e1s intervalos menores que un semitono.<\/p>\n

Si bien la reputaci\u00f3n hist\u00f3rica de Carrillo se relaciona casi por completo con sus composiciones y teor\u00edas en microtonos, esta m\u00fasica llen\u00f3 su mente solo durante el \u00faltimo tercio de su vida. Anteriormente, era conocido como un violinista de habilidad excepcional, un talentoso director de orquesta y constructor de orquestas, y un compositor patri\u00f3tico.<\/p>\n

De acuerdo con la est\u00e9tica mexicana prevaleciente durante los primeros a\u00f1os de Carrillo, la originalidad en la composici\u00f3n no era una cualidad buscada, por lo que las primeras sinfon\u00edas, conciertos y otras obras de Carrillo honraron a su naci\u00f3n precisamente porque sonaban mucho como el modelo cl\u00e1sico, que, para \u00e9l, pas\u00f3 a ser Brahms: despu\u00e9s, el nacionalismo en la m\u00fasica mexicana, como en otras naciones, se promovi\u00f3 mediante el uso de material de la canci\u00f3n folkl\u00f3rica, y Carrillo fue criticado por no participar en ese juego.<\/p>\n

Despu\u00e9s de sus estudios iniciales en M\u00e9xico, Carrillo fue enviado por su gobierno a estudiar en el Real Conservatorio de Leipzig, donde obtuvo tal reconocimiento internacional que fue nombrado director del Conservatorio Nacional de M\u00e9xico: permaneci\u00f3 en ese puesto hasta que la revoluci\u00f3n lleg\u00f3 a M\u00e9xico. City en 1915, cuando se fue por tres a\u00f1os a Nueva York. All\u00ed organiz\u00f3 una orquesta dedicada a tocar composiciones olvidadas y gan\u00f3 muchos seguidores.<\/p>\n

En 1922, de nuevo en boga en M\u00e9xico, Carrillo compuso sus primeras obras en el sonido trece<\/strong>, entre ellas el elocuente PRELUDIO A COL\u00d3N<\/strong>. Durante este per\u00edodo, su m\u00fasica fue retomada e interpretada por Leopold Stokowski y la Orquesta de Filadelfia. La teor\u00eda de los microtonos hab\u00eda estado evolucionando en su mente durante muchos a\u00f1os y escribi\u00f3 muchos tratados t\u00e9cnicos para definirla y perfeccionarla. Adem\u00e1s de los problemas de concebir un tipo de m\u00fasica sin antecedentes directos, hab\u00eda que abordar dos cuestiones t\u00e9cnicas b\u00e1sicas: la creaci\u00f3n de instrumentos que pudieran producir intervalos fraccionarios y una notaci\u00f3n en la que se pudiera confiar para producir los mismos sonidos en cada actuaci\u00f3n. Como escribi\u00f3 Leopold Stokowski: “era necesario un nuevo sistema de notaci\u00f3n para escribirlo… As\u00ed, ha inventado… una notaci\u00f3n simple, breve y de precisi\u00f3n matem\u00e1tica”.<\/p>\n

La notaci\u00f3n que desarroll\u00f3 fue, en efecto, una aclaraci\u00f3n del sistema de pentagrama de cinco l\u00edneas, que es inadecuado incluso para la m\u00fasica convencional. Los instrumentos creados para la m\u00fasica de Carrillo inclu\u00edan pianos capaces de tocar intervalos tan peque\u00f1os como 1\/16 de tono o 96 tonos por octava (1\/16 x 6 tonos completos = 96). Si bien estos instrumentos permanecen en el reino de las curiosidades, las sutilezas del tono introducidas por la m\u00fasica microtonal han entrado en el vocabulario de gran parte de la composici\u00f3n avanzada actual, incluida la m\u00fasica electr\u00f3nica. (Para ver un ejemplo de m\u00fasica microtonal para instrumentos convencionales, escuche el TERCER CUARTETO de Ezra Sims en CRI 223).<\/p>\n

La MISA PARA EL PAPA JUAN XXIII<\/strong> fue compuesta durante el per\u00edodo final de la vida de Carrillo, cuando era conocido e incluso venerado en todo el mundo occidental. Carrillo permiti\u00f3 que toda la orquesta tocara su m\u00fasica componiendo en un formato de concerto-grosso<\/strong> neobarroco, donde la orquesta afinada “cl\u00e1sicamente” representaba el ripieno<\/strong> y el nuevo sonido trece<\/strong> era utilizado por el grupo concertino<\/strong> m\u00e1s peque\u00f1o. The MASS fue su pen\u00faltimo trabajo, compuesto cuando estaba en pleno dominio de sus recursos musicales expandidos. Se le considera su composici\u00f3n m\u00e1s importante y exitosa. Se ha sugerido (Gerald R. Benjamin, “Juli\u00e1n Carrillo and Sonido Trece,” Inter-American Institute for Musical Research Yearbook, III, 1967) que su restricci\u00f3n a s\u00f3lo dos clases de peque\u00f1os intervalos\u2014cuarta y semitonos\u2014es el resultado de un esfuerzo por expresar de manera m\u00e1s convincente un texto muy piadoso y sagrado. La m\u00fasica es cantada con notable precisi\u00f3n y flexibilidad por un grupo de voces masculinas. Fue grabado en Par\u00eds bajo la supervisi\u00f3n del propio compositor.<\/p>\n

 <\/p>\n

Esta grabaci\u00f3n fue posible gracias a una subvenci\u00f3n de Miss Dolores Carrillo<\/p>\n

Misa (in\u00e9dita)\u2014lado 1: 17 min.; lado 2: 19’30”<\/p>\n

Portada por Judith Lerner
\nGrabado por Philips
\nProducido por Carter Harman Impreso en EE. UU.<\/p>\n

 <\/p>\n

COMPOSERS RECORDINGS, INC.<\/strong><\/p>\n

170 West 74th Street, New York, N. Y. 10023<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n

Galer\u00eda:<\/strong><\/h4>\n

[\/vc_column_text]

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