{"id":6673,"date":"1960-01-07T00:00:39","date_gmt":"1960-01-07T00:00:39","guid":{"rendered":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=6673"},"modified":"2022-09-01T22:05:03","modified_gmt":"2022-09-01T22:05:03","slug":"musica-de-camara-primera-y-segunda-casi-sonatas-para-violonchelo-en-cuartos-de-tono","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mexicanrarities.com\/?p=6673&lang=es","title":{"rendered":"M\u00daSICA DE C\u00c1MARA \/ PRIMERA Y SEGUNDA CASI SONATAS PARA VIOLONCHELO EN CUARTOS DE TONO"},"content":{"rendered":"

[vc_row][vc_column][vc_column_text]PRIMERA, SEGUNDA, TERCERA Y CUARTA “CASI SONATAS” EN CUARTOS DE TONO PARA VIOLONCHELO<\/strong><\/p>\n

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Por este nombre, Carrillo quiere indicar una composici\u00f3n que no se sujeta estrictamente a la forma “Sonata Cl\u00e1sica” y se acerca m\u00e1s en consecuencia a la “Sonata Casi Fantas\u00eda”.
\nEn cada una de estas tres obras, el compositor abandona no solamente el sistema de los doce sonidos cl\u00e1sicos, supuesto que utiliza los cuartos de tono, sino que tambi\u00e9n el principio de tiempo y medida rigurosos, dejando al ejecutante la mayor libertad interpretativa, como se acostumbra hacer en las cadencias.
\nAdem\u00e1s, estas sonatas representan la m\u00e1s alta expresi\u00f3n del virtuosismo en el violonchelo y debe notarse sobre todo el extraordinario empleo de los arm\u00f3nicos. Este virtuosismo permite a los solistas lucir una t\u00e9cnica trascendental y por lo mismo ocupar\u00e1n un lugar prominente en el repertorio de estudios superiores en los Conservatorios.<\/p>\n

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PRIMERO, SEGUNDO Y TERCER CUARTETOS EN CUARTOS DE TONO\u00a0<\/strong><\/p>\n

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Estos tres Cuartetos son de una misma \u00e9poca sin que ello signifique que nos describen un mismo paisaje interior.
\n<\/span>Juli\u00e1n Carrillo, con extraordinaria facilidad, sabe escapar al tiempo y huir de la peque\u00f1ez del presente y en consecuencia revelan inspiraciones muy diversas.
\n<\/span>En el plano puramente musical, presentan tres caracter\u00edsticas principales: el empleo de los cuartos de tono como elementos arm\u00f3nicos reales y no como notas de paso en un hipercromatismo; un contrapunto extraordinario en el que cada una de las cuatro voces tiene igual importancia; y por \u00faltimo, una virtuosidad que representa un progreso en la t\u00e9cnica de los instrumentos de arco, como lo son tambi\u00e9n las Casi Sonatas para violonchelo y las Sonatas para viol\u00edn solo de esta misma colecci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n

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SEIS SONATAS PARA VIOL\u00cdN SOLO<\/strong>\u00a0<\/span><\/p>\n

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Juli\u00e1n Carrillo lleg\u00f3 a Europa a principios de siglo siendo un brillante violinista. Fue viol\u00edn primero en la Orquesta Sinf\u00f3nica de la Gewandhaus de Leipzig, dirigida por Arthur Nikisch y obtuvo despu\u00e9s grandes distinciones como lo fuera el Primer Premio por unanimidad y con distinci\u00f3n en los Concursos Internacionales en Gante, B\u00e9lgica.
\n<\/span>Creo necesario recordar estos antecedentes, porque escribir obras para viol\u00edn solo no es muy frecuente y para su perfecta realizaci\u00f3n se requiere conocer no solamente el arte de la composici\u00f3n, sino poseer adem\u00e1s en grado m\u00e1ximo la t\u00e9cnica del instrumento.
\n<\/span>Hasta hoy estas condiciones se hab\u00edan reunido \u00fanicamente en las admirables Sonatas de Juan Sebasti\u00e1n Bach.
\n<\/span>Las obras que aqu\u00ed presentamos, est\u00e1n dedicadas a Paganini, el prodigioso artista que merece la gratitud y el homenaje de todo violinista por el avance que sus composiciones representan para la t\u00e9cnica del instrumento; pero en las Sonatas de Carrillo la trascendencia de la t\u00e9cnica sobrepasa a la de esos c\u00e9lebres Estudios.
\n<\/span>Se\u00f1alaremos adem\u00e1s el empleo de arm\u00f3nicos y de sucesiones de quintas y cuartas crom\u00e1ticas que fueron hasta hoy inusitadas.
\n<\/span>El Conservatorio de Par\u00eds, organiz\u00f3 un concurso para la ejecuci\u00f3n de una de estas obras y se adjudic\u00f3 al triunfador el “Premio Juli\u00e1n Carrillo”.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Opini\u00f3n de la CR\u00cdTICA<\/strong><\/p>\n

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TERCERA SONATA PARA VIOL\u00cdN SOLO dedicada a Paganini<\/span><\/p>\n

El concierto comenz\u00f3 con una dif\u00edcil partichela: la Tercera Sonata para viol\u00edn solo. Esta composici\u00f3n, en la que el maestro Carrillo volc\u00f3 todos sus conocimientos de la t\u00e9cnica violin\u00edstica, tiene la sobriedad de la escuela germana, que cultiv\u00f3 el maestro en sus primeros tiempos, as\u00ed como la bravura t\u00e9cnica que en sus m\u00e1s inusitados horizontes logr\u00f3. Seguramente esta caracter\u00edstica \u00faltima fue lo que motiv\u00f3 la dedicatoria a Paganini, de esta sonata. El maestro Carrillo indudablemente ha sido uno de nuestros mejores violinistas y la mejor prueba de ello est\u00e1 en esta obra.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ricardo Mungarro en “La Prensa”.\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

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SEXTETO PARA INSTRUMENTOS DE ARCO<\/span><\/p>\n

De las obras presentadas en la colecci\u00f3n, esta es la m\u00e1s antigua y fue estrenada en Leipzig en 1901. Como la Primera Sinfon\u00eda, encontramos en ella una amalgama de sensibilidad latina con una t\u00e9cnica que hubiera podido firmar Brahms. La obra es de corte cl\u00e1sico. La unidad tem\u00e1tica est\u00e1 tratada en ella con gran delicadeza.\u00a0<\/span><\/p>\n

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SEGUNDO CUARTETO ATONAL, dedicado a Beethoven<\/span><\/p>\n

Durante la \u00e9poca en que Juli\u00e1n Carrillo estudiaba en Leipzig, el culto a Beethoven estaba en un m\u00e1ximo de intensidad que jam\u00e1s se repiti\u00f3 despu\u00e9s.
\n<\/span>Influido por este ambiente de admiraci\u00f3n, al regresar Carrillo a M\u00e9xico, fund\u00f3 una orquesta y un cuarteto Beethoven. M\u00e1s tarde, como violinista toc\u00f3 en m\u00faltiples ocasiones las Sonatas del maestro de Bonn y como director de la Orquesta Sinf\u00f3nica de M\u00e9xico, se ech\u00f3 a cuestas la tarea de presentar un Festival con las Nuevas Sinfon\u00edas y los Conciertos, tanto los de piano como el de viol\u00edn. La Novena fue ejecutada ante un p\u00fablico de catorce mil personas; y hace menos de cinco a\u00f1os (cuando Juli\u00e1n Carrillo ten\u00eda ya m\u00e1s de ochenta) fue llamado una vez m\u00e1s a dirigir estas obras.
\n<\/span>El Cuarteto dedicado a Beethoven, es de una muy complicada polifon\u00eda y en \u00e9l se emplean procedimientos de gran novedad, que dejan, sin embargo, traslucir claramente los sentimientos que animaron al compositor al escribirlo y que indica en los distintos movimientos: Allegro Appasionato – Lentamente – Allegro Jocoso – Allegro Final.<\/span><\/p>\n

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Final de la segunda cara, <\/span>MEDITACI\u00d3N y EN SECRETO<\/span><\/p>\n

Estas peque\u00f1as composiciones para instrumentos de arco, fueron escritas especialmente para el Cuarteto de Filadelfia en 1927, a manera de estudio para los cuartos de tono, y, sin embargo, se estrenaron en un concierto p\u00fablico como n\u00famero final de un programa en que figuraba uno de los \u00faltimos Cuartetos de Beethoven.
\n<\/span>Se han tocado en numerosas ocasiones con muy grande \u00e9xito.\u00a0<\/span><\/p>\n

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CUARTETO EN MI BEMOL\u00a0<\/span><\/p>\n

Durante el Congreso Internacional de M\u00fasica en Roma en el a\u00f1o de 1911, Juli\u00e1n Carrillo expuso su punto de vista acerca de la reforma a las formas cl\u00e1sicas del Cuarteto, la Sonata, la Sinfon\u00eda y el Concierto con la idea de ponerlas a tono con la \u00e9poca.
\n<\/span>Buscar un m\u00e1ximo de unidad ideol\u00f3gica a la vez que lograr una polifon\u00eda equilibrada en los distintos tiempos.
\n<\/span>Tal fue su tesis ilustrada perfectamente en esta obra, en la cual el tema inicial se desarrolla en los cuatro tiempos del cuarteto seg\u00fan los principios del m\u00e1s estricto e ingenioso contrapunto, lo que produce un magn\u00edfico resultado.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Opini\u00f3n de la Cr\u00edtica, <\/span>“Cuarteto en MI Bemol Mayor”\u00a0<\/span><\/p>\n

En segundo lugar, fue tocado el magn\u00edfico cuarteto en mi bemol mayor, del maestro Carrillo. Esta partitura merece comentario especial. Se trata de cuatro piezas magn\u00edficamente desarrolladas. El primer movimiento, de forma sonata, contiene una alegr\u00eda desbordante que contrasta con la dulzura, un tanto campesina, del segundo tema. La majestuosidad solemne con que se nos presenta el tema introductivo, nos sugiere las catedrales g\u00f3ticas, pero no en la ojiva medieval, sino en aquel horizonte que el santo llam\u00f3: suprema alegr\u00eda espiritual. El allegretto, traza en las arcadas del cuarteto una serie diagonal de temas que se funden en una urdimbre sonora que a St\u00e1mitz hubiese asombrado.
\n<\/span>El tercer movimiento, scherzo, ternario y vivaz, contiene la pasi\u00f3n jovial del compositor, la cual se hace sentir hasta ahora, desde su se\u00f1orial casona de San \u00c1ngel, y por \u00faltimo, el allegro con Fuoco, es una verdadera lecci\u00f3n de la t\u00e9cnica del contrapunto, que el revolucionario maestro deja a los j\u00f3venes de hoy, que pierden sus inquietudes en ensayos sin sentido. Por \u00faltimo, vuelve otro tema solemne para terminar brillantemente el cuarteto con un fraseo en “stacatto” que rubrica el violonchelo.\u00a0<\/span><\/p>\n

Ricardo Mungarro en “La Prensa”\u00a0<\/span><\/em><\/p>\n

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El Seminario de Cultura Mexicana celebr\u00f3 los 90 a\u00f1os de Juli\u00e1n Carrillo con un programa dedicado \u00edntegramente a su m\u00fasica.
\n<\/span>Lo que result\u00f3 para nosotros una positiva revelaci\u00f3n, fue el Cuarteto en mi bemol (1903) escrito en Bruselas cuando Carrillo ten\u00eda 28 a\u00f1os. Se trata de una obra monumental en su concepci\u00f3n formal (35 minutos de duraci\u00f3n), en su tratamiento contrapunt\u00edstico, en sonoridades que llegan a las fronteras de la atonalidad, en el virtuosismo que requiere de los ejecutantes y en el inter\u00e9s que despierta su audici\u00f3n a trav\u00e9s de sus cuatro tiempos: Maestoso-Allegretto, Scherzo, Largo-Larghetto, Maestoso-Allegro.
\n<\/span>Alg\u00fan d\u00eda tendr\u00e1 que ser revaluada la personalidad musical de Juli\u00e1n Carrillo y esperemos que esta revaluaci\u00f3n no tarde mucho, pues el conocimiento que tenemos de su m\u00fasica, \u00a1en su propia patria!, es muy incompleto.
\n<\/span>La seriedad y profundidad de su trabajo est\u00e1 demostrada por el manejo y absoluto dominio de las formas cl\u00e1sicas y de la composici\u00f3n “tradicional”. El t\u00e9rmino “tradicional” es, en el arte de Carrillo, muy relativo, pues con la audici\u00f3n de su Cuarteto de 1903 ha quedado plenamente demostrado que los elementos nacionales y populares ya hab\u00edan sido tomados en cuenta por este gran m\u00fasico mucho antes de lo que la gente imagina. Baste decir que cuando Carrillo escribi\u00f3 esta obra monumental, Carlos Ch\u00e1vez ten\u00eda cuatro a\u00f1os de edad, los mismos que Revueltas. Sorprendente, por todos motivos, su audici\u00f3n. Fue para nosotros una verdadera revelaci\u00f3n.
\n<\/span>Que Carrillo est\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de lo que podemos imaginar lo demuestra el hecho de que, habiendo compuesto esta obra en 1903, abandon\u00f3, posteriormente, todos los sistemas tradicionales y se lanz\u00f3 de lleno a la investigaci\u00f3n de las fracciones de tono que lo llevaron a la construcci\u00f3n de instrumentos especiales para su ejecuci\u00f3n, instrumentos que, no dudamos, servir\u00e1n m\u00e1s al m\u00fasico del futuro que al de hoy. Carrillo, el anticonformista, el hombre a quien no bastaron sus estudios cl\u00e1sicos ni los tonos y semitonos, renunci\u00f3 a ellos para vivir dentro de un universo sonoro, al cual la cultura occidental tendr\u00e1 alg\u00fan d\u00eda que dirigirse. Era inevitable que se quedara completamente solo, que se le tratara como loco y charlat\u00e1n y que se le declarara la guerra. Pero… Esto, entre nosotros, es un privilegio.\u00a0<\/span><\/p>\n

MARIO BEAUREGARD<\/em>\u00a0<\/span><\/p>\n

Suplemento “M\u00e9xico en la Cultura”, de Novedades<\/em>, 21 marzo 1965.<\/span><\/p>\n

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PRIMER CUARTETO ATONAL <\/span>dedicado a Debussy
\n<\/span>Ya hemos dicho la profunda admiraci\u00f3n que profesa J. Carrillo al gran compositor franc\u00e9s, Debussy, a quien conociera en Roma, en 1911, durante el Congreso de M\u00fasica, en el cual fue electo Carrilo Presidente.
\n<\/span>Hace poco, Carrillo present\u00f3 en M\u00e9xico la iniciativa de erigir un monumento a Claudio Aquiles en esa ciudad. \u00bfCu\u00e1ntas ciudades francesas pueden enorgullecerse de haber rendido tal homenaje a uno de los genios m\u00e1s extraordinarios de nuestra patria?
\n<\/span>Este Cuarteto, aunque Atonal, repudia toda agresividad y deja traslucir la emoci\u00f3n del compositor. Es una obra de vibrante dinamismo.\u00a0<\/span><\/p>\n

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EJECUTANTES:
\n<\/span>“CUARTETO DE FRANCIA”
\n<\/span>ROBERT GENDRE \u2013 Violinista
\n<\/span>\u00a0“CUARTETO VILLER-S”
\n<\/span>GABRIELLE DEVRIES \u2013 Violinista
\n<\/span>REINE FLACHOT \u2013 Violonchelista\u00a0<\/span><\/p>\n

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Comentarios T\u00e9cnicos de las Obras por Jean Etienne Marie Director de las Investigaciones del Sonido de la Radio Televisi\u00f3n Francesa.<\/span><\/p>\n

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ESTEREOF\u00d3NICO<\/p>\n

JC-006<\/p>\n

Las grabaciones fueron hechas por PHILIPS.
\nen<\/p>\n

Par\u00eds – Francia.<\/p>\n

Derechos asegurados internacionalmente,<\/p>\n

prohibida su reproducci\u00f3n total o parcial.<\/p>\n

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Gallery:<\/strong><\/h4>\n

[\/vc_column_text]

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